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荒木又右卫门：决斗钥匙铺十字路口 荒木又右衛門 決闘鍵屋の辻(1952)
- 标签：
- 剧情 / 动作 / 冒险
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 森一生
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 黑泽明改编自在歌舞伎、讲谈等作品中为人熟知的、堪称日本三大报仇之一的“键屋十字路口的决斗”，是一部由森一生导演的古装剧。荒木又右卫门由三船敏郎饰演。 宽永11年11月7日，荒木又右卫门和渡边数马们，在钥匙屋的十字路口埋伏作为数马的弟弟的仇敌的河合又五郎袭击，又右卫门砍倒了三十六人。但是实际上又右卫门斩杀的只有两个人。所谓那个事实。故事要追溯到“键屋十字路口的决斗”的五年前。数马的弟弟被河合又五郎杀害。又右卫门做数马的复仇的助大刀的。又五郎的助太刀立了的，又作为右卫门的好友的河合甚左卫门。然后五年后。又右卫门和数马们四人，在伊贺上野有的钥匙屋的十字路口，等候着又五郎一行。...
黑泽明编剧，主演是老搭档三船敏郎和志村乔，讲的是荒木又右卫门的伊贺上野的复仇故事。运用倒叙，插叙，闪回，还原故事真相
日本三大复仇事件之一。黑泽明班底，连叙事也是模仿，开篇倒叙，甚至插叙至几百年后近代纪念碑，凸显出此决斗在历史中赫赫有名，刺杀人数的迷惑也称为传说。再用闪回补充背景……复杂的叙事剪辑完全受黑泽明前作影响，开篇动作设计如舞伎，片尾更无惊喜……一言难尽的趣味片，反而其他角色的神情表演和叙事剪辑是看点，伪剑戟片。
三船和志村的武士形象算是比较出色，其余角色整体来说感觉不出武士的强，开头和结尾的动作戏场面也是中规中矩，具娱乐性又有些实验性的武士作品。
黑泽明烙印明显，好讨厌。
flashbackstructure,atmosphere,tensionbuilding,realism/demythologization,giri-ninjoconflict.allsaid,ajidaigekiclassic.
在钥匙铺等待的时间里用不断闪回的方式交待背景，决斗时着重刻画了几个侍从畏畏缩缩过度惊吓的样子，还挺有趣的。
以浓烈的舞台风格开场展现戏说之“三十六人斩”和“正邪对决”十足的视听妙手，接着在键屋不断通过不同角色的回忆倒叙回溯，以“正史”之名描绘真实的"人"，而他们也与历史产生微妙的联结，无论是曾我的歌谣，还是不紧不慢地数清那56文钱，都是很天皇味的sentiment.决斗是《罗生门》的余波，前边所有的高贵在最后十分钟化为最丑陋的懦弱与看热闹的人群，才是真正的“正史”。剧本赢很大。可惜有点短，只集中在这几个角色，更像个小练笔。（真怀疑此复仇事件是因荒唐才出名的，看资料说因为俩人剑术不精，对砍5个钟未果，终于数马好不容易伤到又五郎，还是由荒木出手帮忙才把又五郎杀了，笑死）河合[甚左卫门]和荒木之间的感情也太高尚啦叭，我爆哭，永远伟大的志村×三船！三船的歌舞伎武士装扮真好看！最后的怼脸也很美。
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- 脱离了诡诞童趣打底的故事基础之后辛爽再用近乎相同的模式来做这个本子不出意外地让缺点更尖锐了。《隐秘》的叙事体系和故事基调可以配合他完成近乎九成的私人表达，移用到这部刻意用力的感觉则非常强烈，自我意识和情趣的双重过盛，艺术审美私货的夹带纷杂又明显，所有用来展现时代阵痛、命运纠葛的元素（配乐、调度镜头）都成了企图炫技一般的文艺抒发，总感觉任何一处都在精密计算着小众意趣玩味，包括类似于韩国小镇犯罪电影甚至是韦斯安德森电影的暖色调、一首接一首的产自滚圈独立乐队的插曲…但至少观感上倒也不算差，再观望吧。
- 不知道现在的导演编剧到底要拍什么，如果要拍消防正剧那就专注拍呗（但估计也是会像一坨屎）所以又要加入原小说的言情内容，然后更像一坨不可名状的屎。六集不是在救火就是救灾要不就是救跳楼，以为在看消防宣传教育片。然后女主角的服化是一点都不管，zjy本来就没啥棱角，净穿成土肥圆了（我不是在骂她，本来很好看）还有为什么正能量正确价值观就是女主角不能是明星啊，还偏偏弄成一个什么破舞蹈演员，你看看符合女演员本人的感觉吗？感觉现在国产剧没有一点精神内核，就是把所有内容煮成一锅乱炖菜，观众拣点能吃的吃了得了，大概就这种感觉。这两星完全只是因为喜欢男女演员罢了，再加上杨洋的功劳
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