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藏尸楼 LOFT ロフト(2005)
- 标签：
- 恐怖
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 黑泽清
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 春名礼子（中谷美纪 Miki Nakatani 饰）是曾获芥川文学奖的女作家，由于遇上创作瓶颈，灵感枯竭，身体状况开始变差。责任编辑木岛（西岛秀俊 Hidetoshi Nishijima 饰）劝说礼子搬到郊外一栋古旧的洋房里居住，在这栋为森林和沼泽所包围着的房子对面是一幢废墟般的空置房屋。一天晚上，礼子看到一个男人把布包裹着的不明物体搬进房 子里。后来，她得知对方是名叫吉冈诚（丰川悦司 Etsushi Toyokawa 饰）的大学教授，那栋空房子是相模大学的研究所。那是一具从沼泽里取出来的千年女性干尸。 但礼子噩梦就此开始，研究所的秘密、房间的古怪、吉冈的行径以及之前的身体不适等各种怪事都与干尸扯上关系。...
很一般
黑泽清玩深沉的恐怖片儿～有一些很美的画面，而已
遭遇瓶颈的小说家、沼泽污泥地里来的千年女尸木乃伊、病态的美丽魂灵，三个女人的爱情轮回和孤独。黑泽清隐晦又混乱的一次实验，最早版本的「阁楼」。
找到了检验黑泽清电影成色最粗暴的标准：能否用一句话概括剧情。本体的自转运动与环绕标志性场域（藏尸楼）所进行的公转运动，本片依然无懈可击，展开到多行星间的引力，则明显力不从心。Lessismore，高概念无须高能文本。
看得人累啊
一星给美纪姐和西岛叔的花衣服～至于剧情zenzen看不懂
卡司还挺够的安达佑实
实在是不咋地，除了女主角长得还不错。
没劲
7.9；aKiyoshiKurosawa'stouchofclassichollywood
不能仗着江湖地位就乱来吧？
不必照搬，只取其意，三十秒浓缩一天的“跳时/去帧”的技术思路如被适度应有，必将有助于加快故事节奏缩短电影篇幅。
6/10。水上被编辑木岛杀害的过程以远景镜头完成，被女干尸附身的水上与教授吉冈争斗也特意展现了女性受虐者的主观镜头，而水上的鬼魂总是以远景的距离凝视着吉冈和礼子，希望逃避记忆的人能够想起罪行，其中幽灵的注视与情感反应形成了无可抵抗的死亡机械，吉冈通过窗外反复变化的光晕恢复了杀人记忆，却难逃死亡机械的运作，在礼子的注视下跌入沼泽。礼子和女干尸、水上构成了二重关系，她口吐黑泥的症状与为保持美貌而吞食红矾的女干尸，有着前世今生的联系，因搬进水上曾经住的房间卷入了怨灵与俩男子的恩怨，在她瓶颈之时抄录水上的遗稿，身后就摆放着干尸，桌前抄录的礼子转过头要干尸别责怪她，然后沼泽边晕倒被吉冈抱起的姿势和被抱起的女尸一样，都象征礼子继承了幽灵的过往，舍弃过往（烧掉遗稿）和原谅吉冈（陪着焚毁干尸），却无法对其救赎。
不开熏～～～
我的娘啊中谷美纪的鬼片总是那么一个调结尾更是喷饭
8.5，黑泽清和阿萨亚斯有某种共性，在含混不清的表达中揉杂难以言明的观念。观感压力的来源正是此般，浑沌的、神秘的集合体
若不是中谷美纪和丰川悦司我压根看不完这部电影。剧情拖沓平淡、云山雾罩也就罢了，所谓干尸柔软程度还可以被塞来塞去，差不多赶上充气娃娃了。
黑泽清在片尾宣告：属于女性的时间开始转动了。千年以来在男性目光下与女尸一同沉在沼泽底部的时间随着女主的呕吐开始被排出体外，再加上女主与鬼魂生前相似的遭遇，三位女性之间就这样建立起了联系；无论是被掩盖的女尸还是鬼魂从外形上来看都是“似人”的他者，但是随着叙事的深入表现出一种被还原为具有主体性的人的渴望（掩盖女尸的布被再三揭开，鬼魂在窗户上留下手印），电影在结构上也正是这样做的。男主看似对女性的遭遇表示同情，实际上也采取了一种居高临下的姿态（把女尸当做研究对象，“我不愿意听死人说话”），结尾也就顺理成章了。
也没预想中的好看，尤其女主角经常神神叨叨的，感觉完全没了恐怖片的气氛，跟看病人似的...而且结局也是，男主角居然被忽然钩水底下去了...无语的...
千万别让BT的导演参观马王堆！
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- 电视为王的时代，纸媒在与视觉新闻的竞争中败下阵来，甚至沦为被利用的工具（如路妍真指出），报纸销量以收视率的身份登场，让杀人与自首有机会成为预先彩排的媒介事件。当电视被不可避免地沾染上主观色彩之后，新闻似乎也就成为了某种布道传教的工具，宣扬的主义被吸收被传播被模仿，真相远不及情绪重要。如果说《与恶》是让我们站在边界线上审视人性的黑白与复杂，那《模仿犯》更像试图让我们更好地找到站位点，司法正义、新闻伦理、民众素养，要如何实现制约以平衡以及平衡以公正。当然这些主题放在如今确实有些陈旧，不过好在本土化改编做得很好，吴慷仁稳定发挥。
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