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梵·高 Van Gogh(1948)
- 标签：
- 纪录片 / 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 阿伦·雷乃
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 《梵高》（Van Gogh，阿兰·雷乃，1948年17分钟35毫米黑白有声）以荷兰著名画家梵高（1853—1890）的绘画作品作为影像素材讲述了梵高的生平并评述了他的绘画艺术。法国南部普罗旺斯地区一望无际的麦田，古朴清幽的农舍，梵高及其朋友和邻居们的形象依次出现在银幕上。这些形象不是摄自现实的生活场景，而是取自画家的绘画作品，零碎的形象在摄影机的关照之下复活起来。本片导演阿兰·雷乃（Alain Resnais）1922年生于法国瓦纳市，1943年入巴黎高等电影学院学习剪辑。在1959年因执导故事片《广岛之恋》而一鸣惊人之前，他的电影创作活动主要是在纪录片方面，并成为二战后法国纪录电影学派“三十人集团”的核心人物。1940年代末到1950年代初，雷乃拍过一系列美术纪录片，本片即是其中的一部。本片的表现手法，正如雷乃在本片的片头字幕上所说，就是“......
他最后摘下了眼睛，因为他一生都手执画笔。好奇心的操纵和情绪的烦躁使他一头越出了现实，一头跨进了地狱。t237989c66
HowyousufferedforyoursanityHowyoutriedtosetthemfree
没有色彩,无法展现出梵高的流动的热情,感染力消去大半.
雖然任何媒介都不能表現梵高作品的魅力（更毋論黑白了），但雷乃的蒙太奇能力還是很強，是學習如何通過有限素材說故事的典範。
用梵高画作构成的《梵高传》，其实如今拿着图片也能剪一个出来，且看62年前雷乃的处理方式。基本是格里尔逊的纪录片方式。本片获1950年奥斯卡最佳短片（两本片：BestShortSubject,Two-reel）
早期作品是黑白的很正常，去了巴黎之后画的印象派作品也是黑白的你这是啥意思。。。梵高对于色彩的大胆运用对于野兽派有着重要影响，不让我看色彩真是。。。
“画框造成空间的内向性，荧幕本身的向外延展性使绘画溶解于自然感受之中。改变原作格局，突破画框局限，把握作品实质，影片才能迫使作品揭示出自己某些奥秘的潜在特性。”——巴赞《电影是什么》
阿伦雷乃26岁处女作，才华尽显，18分钟容纳了一部长片的镜头量，情绪蒙太奇、联想蒙太奇、叙事蒙太奇等，极端工整，拍出了梵高的悲剧命运——创作激情达到顶点直至崩溃，物我合一，最终走向黑暗。
《梵·高》，阿伦·雷乃导演。影片以荷兰著名画家梵高的绘画作品作为影像素材讲述了梵高的生平并评述了他的绘画艺术。法国南部普罗旺斯地区一望无际的麦田，古朴清幽的农舍，梵高及其朋友和邻居们的形象依次出现在银幕上。这些形象不是摄自现实的生活场景，而是取自画家的绘画作品。
“仅仅通过绘画作品展示这位伟大现代画家的生命传奇与精神历险”尊敬分+素材分=五星
就冲雷乃和凡高两个人物就应该看
【私人影记】【阿伦·雷乃作品全集1】也许是首次这么详尽滴欣赏梵高绝大多数滴作品，包括鲜为人知的。Alain用他滴专业剪辑本领展现给我们一个把一切都留给悲鸣滴灵魂。正如他自己所说“仅仅通过绘画作品展示这位伟大现代画家的生命传奇与精神历险。”PS胶片若是彩色的就完美了。
【t237989c66】【字幕http://shooter.cn/xml/sub/151/151642.xml】短片自始至终都是在用梵高的画讲述，没有其他任何多余画面。黑白画面加配乐和旁白，无法展现梵高的色彩，显得清冷悲凉。
我认为应将图片蒙太奇排除在电影之外。
乃爷的处女作好像是。镜头下的梵高作品有着惊人的立体感，真是奇怪了。用作品串出梵高的传奇经历的想象很赞，且实施起来有一定的难度因为要给繁杂的作品按故事排序。跟上课串课文一样难，哈哈。不过败笔就是黑白的没有色彩的梵高，如若梵高知道乃爷抹去了他的色彩的话，会伤心死的……
配乐有种癫狂又虔诚~
文森·凡高的天才与重要性，如今已经获得普遍的承认，但曾经，凡高在试图达到他所瞥见绝对真实，先是面对着贫困与全然的冷漠。
再没有比法语更适合作化外音了。给法国人拿些静止的照片或画，他们配上音乐和旁白，就是一部电影了。
哎，我真心觉得这个很棒！
"Ilmesembletoujoursetreunvoyageurquivaquelquepartetaunedestination."----VanGogh
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- 核心问题在于 女主这些大女主的意识 都是男主给她的
- 如今古装剧盛行，尤以仙侠为甚，无论是外观还是内涵都越来越同质化。《古相思曲》是一股清流。服化道精美，色调、构图、运镜皆有古风古韵。而且，这个逆时空穿越的设定更是一大突破，不落俗套。一次次的奔赴，既有改变历史的宏愿，又有不断错位带来的情感能量。这样的创作，非常值得鼓励！张雅钦颜值与演技都很出挑，期待走红。
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