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日本解放战线·三里塚之夏 日本解放戦線 三里塚の夏(1968)
- 标签：
- 纪录片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 小川绅介
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 1968年，正值全世界范围内的学生和工人反抗现存体制的运动风起云涌之时，在日本的千叶县成田市，三里塚的农民们为了反抗无视农民权益的新东京国际机场的建设，也举起了造反的大旗。这部作品是小川摄制组“三里塚”系列的第一部（整个系列共有7部作品，耗时8年完成）。以这部作品为契机，小川绅介和他的摄制组逐步确立了其“定点观测”的摄影风格。在这部作品中，摄影机深入斗争内部，拍下了以青年行动队为中心，与防暴警察武装对抗的情景。小川这样讲述这部作品：“所有的镜头都是站在农民中间拍摄的，我们从农民的视角拍摄，即使是在拍警察时，我们也是从正面，从他们的对立面，拍下一切”。 在未获得当地农民同意的情况下，新东京国际机场公司在三里塚开始了新机场的建设。当公司在防暴警察的保护下开始进行土地测量的时候，当地农民以及支持他们的学生出现并进行对抗。工作人员以影片摄制组成员的身份参与到......
比《压制森林》好看！开场的三里塚风物拍摄就很美，被抓的摄影师难道是田村正毅？不再是追求纯粹的“客观记录”，学生们依然有关于拿起武器斗争的长篇大论，好在结尾还是让农民（农妇）亮出了自己的观点，作为对比。片子两小时，老太太Q&A了一小时，热晕，累死了。
121216在日本文化中心看了小川的這個片子，王眾一先生主講，妙語連珠，很有意思。跟杭州亞洲青年影展的ProgramDirector相識，希望今年我們兩家影展能夠達成合作，到時候也能有別的日本電影大師到我們那兒放片子去。比如，土本典昭？哈哈……
我想你想得一直在流泪太破坏电影气氛了
反强拆实录。2010.6.15.15:45大上海
宣传农民和学生团结抗争的政治宣传片，有点单面。如果作为纪录片，我不喜欢小川绅介这种目的性太强的影像信息宣传。相比之下，我更喜欢后期拍农村生活的那个小川。
运动发展到后期，开始讨论要不要使用暴力，但是现在来看，用不用暴力都不可能取得最后的胜利，毕竟差距悬殊，当时已经有人意识到这一点，但最根本的是不能放弃抗争，并时刻保持团结，而暴力如果失控，就不利于团结了，这也是日本左翼始终要面对的问题。
6.0”愤青”的小川绅介，目的性强，短兵相接，当然也挺煽动。国内有纪录片创作者评价小川说他是“身体主义纪录片”，因为“摄影机像是被绑在拍摄者身上，镜头几乎是贴着对峙双方的肌肤拍摄”……
比庵野秀明早20多年用了一段第九交响曲
"空港反对!""滚れ!"讲道理的表情,企图说服对方的神情,朴实而真挚.3.8
聲畫不同步影響了觀看時的情緒。畫面本身極為煽動,可喜在導演能將大和民族的個性表現出來,這是在其他日本電影中少見。而全片最動人之處是同樣為保護家園的女性們,那一張一張奇貌不楊的面孔底下散發出的信念確實美麗。
“东京成田机场旁钉子户46年未搬机场至今未完工”，这是2012年12月10日的新闻，将近半个世纪的拆迁与反拆迁！
yoko就坐在我后面看，可惜没等到QA。
小川绅介三里塚反拆迁纪录片系列第一部，在体制内，不同意识形态的冲突是战争的根源之一，小川绅介用最直接的纪录片风格记录了这一过程，开场俨然一种战争爆发事态，声画错位、配乐烘托出反资本反拆迁的激情与焦灼。本片不仅仅是新闻直播，叙事由外入内，游弋于人群的镜头完整的记录了冲突中细节。当我们以为就此结束时，首尾呼应革命之歌响起，这只是运动的开局……
要让真实变得发人深省，背后必须有独立的态度以及独到的眼光。纪录的过程，也是纪录者和被纪录者的交互思考的过程。
记得中间有段哭了
有很强的社会现实意义，尤其对目前的我朝P民来说。
@日本文化中心
农民起义指南。小川不是农民，但誓与农民共生死。在墙与鸡蛋面前，他永远选择鸡蛋。最后一个理想主义者，
不复存在
系列开篇。多介入+大量特写：直摄事件的全进程，高保真与代入感。“定点观测”。首尾欢乐颂，旗帜鲜明，渲染蓬勃有力。
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