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  • 我,玛丽亚姆,孩子们和其他26个人 من، مريم، بچه ها و ٢٦ نفر ديگر(2024)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    法尔沙德·哈希米
    主演:
    法尔沙德·哈希米 / Mahboubeh Gholami / Ebrahim Azizi / Zahra Aghapour / Navid AghaeI / Arash Deghan Shad / Shahin Karimi
    评分:
    9
    剧情:
    入围鹿特丹电影节主竞赛。   A woman decides to rent out her house to a film crew. The crew's presence and the short film’s plot bring about changes in Mahboube’s life....

剧组里因为家在外地只能每晚在场地凑合睡的库尔德大哥让我想起北京影视行业的灯光大哥都是河北的

#10199.53rdIFFR-Tigercompetition。挺积极向上的后疫情电影,作为一个剧组片,核心人物是拍摄地点的房主女士和剧组的制片主任,这个人物设置也很有趣,而且这个制片主任实在太可爱了,写得活灵活现,演员表演也非常妥帖到位。一看导演就是混剧组很久了,剧组事儿写得门清又不显得卖弄,而且居然各部门都照顾到了(戏第三多的居然是个灯光大哥——还是个库尔德人)。影片比较暖心的还是主题:疫情隔离让人变得孤僻,只有与人交往才能治愈。给电影写情书的话,应该这么写才对。当然毛病也不是没有,比如女主线其实可以写得再清楚一点,现在主要依靠旁白就太直给了。

戏中戏的嵌套结构,用短篇故事的男女婚姻关系来映射房东女主人和自己父亲的关系。两段戏都落在房子上,所以这栋房子就成为了影片的主角之一。剧组那点小事儿都被详细的写进去了,也从无关者视角有趣的阐释了拍电影这件事情,以及电影如何造梦,并让梦变成了生活的解药。演员们都很自然,难得看到一个这么温柔的统筹兼制片主任啊哈哈哈

#IFFR2024#Tigercompetition4/5

@IFFR24个体回忆、家庭、孤寂、空间在拍摄团队入驻过程中被重新调整和治愈,影像内镜折射到群像生活不易的碎片,但影片内核却是温暖而明亮的,把沉重的部分轻拿轻放。随着电影拍摄改造了房屋,戏中的剧情内容也开始逐渐溢出浸染了女主角的记忆与情感。拍摄的过程充满了真实生动的活力,戏中戏的夫妻别离和女主角的线索显然可以被叙述得完整一些,回忆还有私酿酒的片段使故事显得棱角模糊。

戏中戏无缝衔接后疫情时代的故事一些女主过去记忆的闪回但又有留白没有交代她经历了什么

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    主演:
    法尔沙德·哈希米 / Mahboubeh Gholami / Ebrahim Azizi / Zahra Aghapour / Navid AghaeI / Arash Deghan Shad / Shahin Karimi
    类型:
    战争
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    从罗天大醮,到全性攻山,众异人各逞其能,乱花迷人眼,煞是好看。张楚岚能屈能伸,屈时可不摇碧莲,伸时能干翻苍穹。冯宝宝赤子无暇,天然呆萌之女王大人,人见人爱,花见花开。...
    评论:
    经典历史剧,导演张黎是摄影师出身,因此视觉效果可以打十分,严谨缜密的结构,跌宕起伏的剧情,草蛇灰线的伏笔,历史与现实的虚实照应,带来烧脑的快感。关键是一票老戏骨-陈宝国、黄志忠、倪大红、王庆祥、闫妮……经典台词,深刻诠释了历史与现实、制度与人性
    《大明王朝》是最棒的断代史书写方式,它没有事无巨细地表现时代的风起云涌,而是从一个浙江推行改稻为桑的事件切入,以一种近乎偏执的视角从这个事件辐射开来,因此朝中的各种势力粉墨登场,制度之弊若隐若现,百姓之苦与为官之难,嘉靖皇帝的独断专治,中国几千年来的封建专治也不外乎是一朝天子一朝臣,在政权交叠之间,不变的始终是头上的那片天,电视剧后半部海瑞与嘉靖的命运渐渐地融合在了一起,他们虽然一个是至高无上的的君王,一个是挣扎在腐败朝野的小官,但他们身上有一样东西是共同的,那就是孤独,唯有孤独的人才能在权力的洪流中幸存,退与变的哲学也一种中国式的“无为”与“中庸”的真实面貌呈现在观众面前,嘉靖最后的论述,忠与奸只不过都是维护统治的手段罢了,清流与浊流也都是这个世界运转的方式,江山依旧在,几度夕阳红

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