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  • 居家男人(2004)全集观看
  • 居家男人(2004)

    标签:
    剧情 / 喜剧 / 爱情
    类型:
    电视剧
    导演:
    方刚亮
    主演:
    傅彪 / 伍宇娟 / 方子春 / 刘园媛 / 张涵予 / 齐中旸
    评分:
    9
    剧情:
    高宝生(傅彪 饰)和女儿高晴(刘园媛 饰)过着相依为命的生活,高晴不忍心看着父亲孤单一人,于是将同学的母亲郑秀岚(方子春 饰)介绍给了父亲。然而,高宝生心中一直惦念着的,是自己的初恋女友杨柳(伍宇娟 饰),这个表面风光的女强人,却一直被两段失败的婚姻和三个不省心的孩子所 困扰着。   虽然高宝生和杨柳对彼此都留有着当年的情谊,但面对这段再续前缘的感情,杨柳却犹豫了。杨柳的大女儿陈苏(齐中旸 饰)个性冷漠而古怪,二儿子李森(谢祥 饰)又特别的调皮常常惹祸,不仅如此,杨柳的前夫陈大力(张涵予 饰)身患绝症时日无多,暂住在杨柳的家中,希望能够和杨柳破镜重圆。...

傅彪和张涵予在一起演这种喜剧总是会让人想起叶京电视剧里的人物……虽然情节略显松散,但一个个鲜活的人物、琐碎有趣的生活细节和幽默的台词让我们觉得生活不就是这样吗……有点无聊有点无奈有点乐趣偶尔也有点小疯狂~每当我们在想生活怎么可能和电影情节相比的时候..偏偏发生在我们身上的事那匪夷所思的程度却又远远超过了电影的想象力...

看过的最好看的中国电视剧之一,后来的许多电视电影的搞笑段子大约都出自这里,我很喜欢摄影的拍摄手法,摄像管用的是从下向上拍,喜剧效果增强,放大细节的喜剧效果。还有我最爱的傅彪先生!

高老师我爱上你了~

傅彪老师的戏总让人觉得不是演的是睁着眼看着的身边发生的事

杜丘,你看这天多蓝啊,你往前走你就能融化进去~张涵予太有趣了,怒粉。另外高宝生这真小人怎么就那么可爱呢,比较起刚看完的宋慈那个伪君子真的可爱多了。

啥。。。有张涵予==?

我爱刘园园。

记忆最深的就是张涵予叼着个烟斗装深沉,还有假装打点滴被俩小孩不小心弄掉了,孩子们很负责的又重新把针给他扎回去时他的惨叫。。。。。。还有一个胖婶总是强吻傅彪,哈哈哈。

1真玛丽苏剧:三个男人围绕着一个女人的爱情故事,这才是大女主。女主不仅离过两次婚,还带着三四个孩子,依然有自己的幸福。2纵然事业有成,也搞不定自己的爱情。侧面看出,女强人的爱情很坎坷。居家男人,都很温和。3半路夫妻,重组家庭的艰难。4子女教育都是重要的,也是困难的。5文章憎命达,知识分子太难。。6中年男人,大腹便便,丧偶,带二十岁女儿,03年副高月收入3000。看大学老师评职称,上课,分房,和今天差不多两样。7生活剧,表演自然生动,不乏大量长镜头。近距离特写,鱼眼镜头,印象深刻。8知识分子谈恋爱,扭扭捏捏,不干脆,犹犹豫豫的,顾忌太多,想的太多。9郑秀兰过于热情,生活气息,市井气息。不合适这些文艺,浪漫,多情的知识分子。

把中年人的感情生活拍的好有趣里面涵予叔贱兮兮的萌得要死

高宝生,我想你啦

傅彪和张涵予抢伍宇娟很逗伍宇娟熟女美丽爆炸张涵予穿盔甲笑尿

姐当年就觉得张涵予与众不同,看见没!

重复反复看

很怀念傅彪

看了三集多

最早知道张涵予的一部戏怀念傅彪叔叔

傅彪好演员,都是好演员。就是总采用变形的镜头角度拍摄,和现在的手法很不一样呢。

喜欢那个时期的张涵予

这和动什么别动感情贻笑大方一个风格张涵予以前戏路比较可爱。傅彪太有观众缘了。可惜去世太早,少了好多精品。五星因为反复看了几遍,可以说陪伴了我孤独失落的时刻

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    主演:
    傅彪 / 伍宇娟 / 方子春 / 刘园媛 / 张涵予 / 齐中旸
    类型:
    纪录
    地区:
    暂无
    评分:
    7
    简介:
    原著70分话,剧版可打90分,至于影版,不值一提。剧版对原著提升不少,比如下岗,放在工厂运动会场景中,含蓄而有力;又比如剧版结尾小菲的自尽,以及小树的旷野哭泣,都是改编的神来之笔。剧版的精当,在于每个人物都活在自己真实的世界里,活灵活现。如果说《狂飙》是一个人“不像演的”,那《平原》每个人都“不像演的”。而剧版也呈现了中国电视剧有史以来少有的慢节奏以及对日常场景近乎痴迷的还原记录,这背后不仅有拍摄者独特的视觉美学和视觉趣味,更有对中国社会进程中社会景观的深刻认知。在“摩西”这个主题上,剧版与原著是一致的,都指向一种“无能的力量”,但剧版显然呈现得更加鲜明有力,这种有力甚至是通过一种更加闲散、百无聊奈的社会景观呈现出来的。...
    评论:
    3.5。对物的迷恋远超过人,“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下,其他创作者未必能像张大磊一样任性,削弱悬疑元素,贯彻长镜头叙事,花大价钱还原心中的八十年代,乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上,在《摩西》之前,张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态,并在《蓝色列车》中愈演愈烈;而这一次,因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘,整个故事的建构有了切身的实感,某些时刻看到了编导再造《牯岭街》的野心。失去了原著的多视点,但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人,那些被提前终结童年的人,那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后,传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。
    全片没有一个废镜头

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