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胭脂(1942)
- 标签:
- 剧情
- 类型:
- 电影
- 导演:
- 大谷俊夫
- 主演:
- 郑晓君 / 杜撰 / 赵爱苹 / 隋尹辅 / 侯志昂 / 郭宛 / 浦克
- 评分:
- 9
- 剧情:
- 胭脂(10本) 编剧:柴田天马,导演:大谷俊夫,摄影:池田专太郎。 主要演员:郑晓君、杜撰、赵爱苹、隋尹辅、侯志昂、郭宛、浦克。 拍摄于1942年的古装爱情片《胭脂》是由日本导演大谷俊夫导演策划的,众所周知,《胭脂》故事情节波澜起伏,戏剧性很强,冤外有冤,错中有错,是一个典型的中国民间化的爱情传奇故事。为了摆脱国策片的尴尬,1939年满映文艺课就提出了要把《胭脂》拍摄成电影的想法。为此大谷俊夫等人并非为了国策和麻醉、而是为了电影艺术和票房价值,有意利用和开掘中国本土的文学文化资源,拍摄受中国人欢迎又有市场价值的电影,在年代和民俗的考证、摄影技术上下了很多功夫 ,终使影片大获成功,受到观众和批评界的一致好评,被认为是有价值的满洲影片。...

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- 主演:
- 郑晓君 / 杜撰 / 赵爱苹 / 隋尹辅 / 侯志昂 / 郭宛 / 浦克
- 类型:
- 暂无
- 地区:
- 印度
- 评分:
- 4.6
- 简介:
- 暂无...
- 评论:
- 编剧在解离的框架里揭开了林晨曦所有的疮疤,却也给了她自我治愈的窗口。挤压在九集故事里女性遭遇的种种问题,即便只是观看也会难受到抓头窒息。虽然创造了近乎完美个性的男友,最终起到救赎作用的还是受害者彼此。很多成年人长大后,就会忘记小时候对成年人和权威的恐惧。因此观剧过程中会发出,她们怎么都不反抗的疑问。进而对受害者和受害者家人苛求甚至比对加害者的愤怒还要多。于是剧中的颜圣华说出了自我厌恶的话,林晨曦解答,“拯救”了彼此。解离是个很好的“借口”,弥补了剧情的bug,也给了其他角色和解的契机。(许玮甯真是个让人舒服的演员,有美貌却可以控制距离感,这种距离感可以在角色需要时产生,又能够在角色切换时消除。李程彬的语言能力真挺好,在大陆是标准的普通话,没想到也能演那么台的痞子警察,蛮好。)
- 家庭成员、朋友们与现实的妥协及背叛,女主苍白无力的挣扎,在残酷而无奈的境况下进行了一场场“解离”(解离性障碍+PTSD)。折射社会女性所遭遇的各种压力、崩溃后则是藉着《生死停留》、《僵尸》、《机械师》与《美少女特攻队》的方式进行自我救赎及抗争。结尾设定的B面就是《红衣小女孩》的结局,陷在“解离”的幻境中如堕烟海自暴自弃。湾湾此番整出个不必成精也能玩得很嗨的正确打开方式。本作的意义形同《82年生的金智英》。