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  • 能成为陌生人吗 남이 될 수 있을까(2023)

    标签:
    喜剧 / 爱情
    类型:
    电视剧
    导演:
    孙在坤
    主演:
    姜素拉 / 张胜祖
    评分:
    9
    剧情:
    此剧以离婚专门法律事务所为背景,讲述专业离婚律师们的爱情和人生成长故事。...

第二集的案子肯定是米诺地尔和非那雄胺案😂😁

姜素拉和张胜祖随便演个什么土甜melo都比演这种东西强。所有因为女的生了儿子男的一家高兴疯的剧情都是糟粕,值得被扫进历史的垃圾桶。

张胜祖的耳朵长的好奇特,好给脸减分……如果离婚是因为误会,编剧也太没新意了,两个有嘴能经常沟通的律师竟然没办法解释清楚。如果是出轨了,还能复合,我就想揪着女主耳朵骂:你这离婚律师白当了……

姜索拉和大多数韩国女星不一样,她是有男孩子气质的,但会迷糊的无害动物。

这个调调十分“韩剧”,melo剧很久没有韩国剧味了!!怀念无比,但女主面对一个出轨并恨之入骨多年不见的前夫,居然还能心生波澜同室而坐也是不可思议,女主的职业敷衍程度堪比28定律,女性的正常思想还不如28女主,男主也十分令人震惊,骚扰前妻,紧接着又和女二搞暧昧,一个有着韩剧味思想却倒退十年前的都市剧本,张胜祖那双大眼睛,一会对女主深情款款,一会儿又满脸猥琐,十分割裂,已经八集了,看不出男主想干什么,女主像个冤大头一样,弃了

0.5//看了八百遍开头也没能适应韩式瞪眼尖叫装腔三件套

第一集的故事灵感来源于王宝强马蓉吗?

正在看,不错,离婚男女又重新复婚的故事?竟然结束了,还以为有后续。

比想象中要好看。平权的根本在于生活中的运用,意识觉醒比游行管用。女二,才是主线。当你讨厌她的时候,就是所谓的父权封建余毒毒发了……除了11集有点多余,这算是最不拖沓的韩剧了

偶像剧的外衣,很现实的婚姻思考

be好心疼男主就是原生家庭让他在爱情中又自卑又胆小

姜素拉出来演戏就要给五星啊!要什么自行车!

其实挺喜欢编剧借剧中角色对爱情和婚姻的一些探讨,但是编剧总是浅尝辄止,指出现象和问题却不写如何解决。男女主能成为陌生人吗?很难吧,能成功复合吗?也很难吧

2023年的最后一个月,却发现了整年最棒的年度好剧。也许这部剧就是拍给感同身受的人看的吧。从男主的故事里找到了自己影子。很多原生家庭的事情是无解的,而示弱的永远都是小辈。男主先对妈妈示弱,女主先对妈妈道歉。这是编剧对现实最无奈的回复和态度。也是我最不想看到的结局。

看完遗憾满满,感觉编剧没有厘清思绪,混杂着特定职业的爱情剧本来可以很顺势而为,然而剑走偏锋在后半段去勾兑现实生活中的问题对立,想呈现的东西太多,以至于最终正正得负,得不到应有的观感舒适。看在有喜欢的小张份上,勉强给到三星。

感觉还行,一集一个委托。就是剧情走向千万不要跟前夫复合,不喜欢这种设定,女主跟前夫弟弟那条线更喜欢。

事业型美女离婚律师x出轨离婚前夫。。。这组合大可不必纠缠十几集,听说最后还be,那该剧受众到底是?而且就算是张胜祖也演不出这种角色好吗。

每集的案件和同事那对真是拯救了这个主线一团糟烂的剧。男女主那条主线太闹心了,相处十年且结婚了,并且分开的方式很不愉快,这段重逢共事还按悸动初恋那么演合适么,把其他人当生活佐料么。女主人设也有点烦人。。。

只看了一集,因为感觉不会喜欢女主故事中的男主部分大概不会继续看下去,但第一集里的“要每天睁开眼睛”还是带来了一些力量,再次确认重要的是当下和过程。

一开始知道这部剧的时候就有被吸引到,看完以后没有失望。平淡但深刻,喜剧的外衣包裹着苦涩,探讨爱情、婚姻与人生的真谛。剧情、人物都是非典型的典型,套路也不难看。张胜祖与角色本身都很不错。

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    主演:
    姜素拉 / 张胜祖
    类型:
    儿童
    地区:
    暂无
    评分:
    9
    简介:
    除了把雍正塑造成周总理受不了之外,其他挺好的...
    评论:
    3.5。对物的迷恋远超过人,“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下,其他创作者未必能像张大磊一样任性,削弱悬疑元素,贯彻长镜头叙事,花大价钱还原心中的八十年代,乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上,在《摩西》之前,张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态,并在《蓝色列车》中愈演愈烈;而这一次,因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘,整个故事的建构有了切身的实感,某些时刻看到了编导再造《牯岭街》的野心。失去了原著的多视点,但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人,那些被提前终结童年的人,那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后,传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。
    小说中的双雪涛和东北文艺复兴,代表了一种把俗文学中的黑色小说、侦探悬疑小说、社会问题小说(德莱塞等社会现实主义传统)结合起来的尝试,从而在今天这个互联网和粉丝经济的时代为纯文学注入了新鲜的血液。而电影《平原上的火焰》和电视剧《平原上的摩西》的拍摄,却是把源自德国表现主义、美国黑色电影的传统和中国本土(东北)的社会现实结合起来,把黑色电影与侦探悬疑题材、社会问题影视剧的传统放在一起,从而结出一种本土化的果实。因此,这样的影片的评价涉及两方面的平行坐标系,一方面是电影的文学改编对文学类型的平行处理,一方面是世界电影自身的黑色传统在中国本土的另类衍变。

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