一眼望不到头的漆黑走廊，不停吐露污水的巨型怪物，还有仿佛来自地狱的核辐射线，无一处不弥漫着阴郁骇人的气息。拼尽了最后一丝气力拧紧螺栓的他望着核电站外的刺眼阳光，还是没能阻止随之而来的无声爆炸。唯一的安慰是片尾阿部玛利亚小姐对他道出的一声新年快乐，灯牌也从GoodYear闪烁成GodYear，我想那是他海啸中丧生的妻子所带来的祝愿。@SIFF2019

还是启用任教的山形那所学校的学生们做幕后工作的集体作业，学校出品，福岛跟山形很近同学里也有受灾的或家属遇难的，导演说前后耗时五年拍摄顺序从3-1，我觉得好看顺序是1>2>3，三句话剧情不过影像质感巨大声响都很喜欢，属311题材里不太尬的：恐怖的隧道、大细胞一样的核电站、头罩内部灯光把脸都照得跟CGI贴皮肤似的，3里面的霓虹灯招牌。如今的彩色滤镜是电脑添加的了。因为来了英语字幕拷贝，看名字特艰难，演员包括1抢险同事佐野史郎、2清理遗物同事大西信满（拍了很久清垃圾，不知为何这种机械作业看来很愉快），不出镜的声音是佐藤浩市。

在「后3/11」日本电影里堪称异类。三段结构简洁而克制：第一段的长廊（死亡）、核反应堆（怪兽）和头盔里被照亮的脸庞具有强烈的视觉震撼力；第二部分稍嫌简单，在相册及画作中寻找记忆不算新鲜；第三部分将男主人公游魂般的PTSD转化为主观视角下的幻想（奇幻）影像（配合「圣诞夜」的设定），goodyear变成godyear也颇巧妙。

林海象“上海的火锅怎么这么辣，但我今晚还要继续去吃……”永濑正敏演技没有发挥，故事的结构也不够紧致，但这就是林海象的CULT味道……

有如发生在地表深处的惊悚灾难片，全片伴随着低沉的音轨，色调和声音设计都出色，永濑正敏也是一个经得起镜头特写注视的演员。缺陷就是它的制作方式。平成三十年，311大地震取代了阪神大地震和奥姆真理教，才是最考验心脏的一件事。

6.22.人物塑造多过故事，视角投射在事故发生后的工作人员身上，他们也是普通人，执着的人。镜头和音乐非常美，反复交叠的场景，其实可以用其他填充使内容丰满

买票的时候并没有想到林海象亲自来，应该是像他描述得那样，指导学生完成了大部分拍摄，中间一段重度致郁

疼痛流于表面

最近看了很多核电站事故的片子，美国人的老毛子的日本的，都很有各自鲜明的特色。没有多少剧情，但节奏，调色，音效还是营造出了紧张的氛围，以及对核能的敬畏。呼吸声尤其令人印象深刻。希望能再拍下去

博悦汇外滩金融中心店，siff2019，主创见面场。3.5第二幕平淡了点，但三幕连起来后的整体奇幻体验还挺有意思的。拍了五年，顺序是三二一幕，世界首映且IMAX，导演大满足超激动话痨hhh大屏独占永濑正敏的脸我也挺激动的🐶

siff好奇日本人对福岛事件的看法所以选了这部总体不错居然拍了五年主演永濑正敏三段式第一段在山形大学和学生一起拍的第三段的女性原来是主角死于海啸的妻子的灵魂林海象导演有点可爱解释了一点细节还介绍了自己的两名学生可惜永濑正敏没来见面会

高级/短评里还没人提到的太阳旗隐喻

镜头角度的微妙变化，高低机位的切换，霓虹般变化的光芒，测试器的蚊音，视听上较好地将辐射具现化了。二三部分也如此，使人从各个角落感受到辐射在物理和精神层面遗留的影响。但确实没什么过人之处。徒劳的行动和失败的英雄，我永远喜欢这类题材。

#siff#daytwo第二场。与日本核泄漏有关的题材。电影由三幕组成，第一幕讲述前往拧紧螺栓阻止事故，第二幕是去宅区一间屋子清理遗物，第三幕则是再见亡妻的故事。第一幕拍得非常抓人，一分钟的工作时长限制，无法拧紧的螺栓，漆黑狭窄的空间配合脸部特写，以及氧气不足的急促呼吸，辐射警报，金属碰撞，水流之声，更加放大了事故发生前的紧迫与危险。导演在电影里使用了交替变更的彩色光线来渲染镜头，制造出辐射带来的幻觉。虽然是按照时间顺序来进行，却也打破了时间的方向，生生死死，前前后后，令人恍惚。在第三幕里，室内昏暗的光线让整个画面成为黑白电影，而那个与秋子一模一样的女人，她的红色高跟鞋和口红颜色，成为第三幕唯一显眼的颜色。关于生死幽灵的展现和表达是日本电影一贯的主题，核泄漏事故也已然成为了当代日本的伤痛。

願睡如夢後接著看這部....

3.5.类型的部分反倒处理得不如人意。

上影节

#NipponConnection#Fromgoodtogod,fromsnowtoChristmas,fromtunnelwatertorecreatingwater.万福玛利亚，由第三段得知，前面的灾难叙事缺少的可能正是女性的柔性力量哈

第一部分的气氛营造、节奏我都特别喜欢

晚上影院里几乎没人我的心理阴影简直……

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