这辈子没见过比Stewart还让人出戏的演员Binoche大概是典型的优雅变老的女人片子结尾让人感叹灵还是舞台和戏剧灵电影没法比

对阿萨亚斯期望很大，失望更大。他没能拯救暮光女的面瘫演技，但鼻孔妹的浮夸演的很好（不过不知道是否有意为之）。他最着迷的戏中戏，女明星主题，却拖垮到让人无感。有很多很好的瞬间尤其是比诺什，但也仅此而已了。

今年最好的女性电影之一，比诺什本色出演，连暮光和超杀女都开始有文艺片小妞的气质了。人生与剧本交融，角色换位演绎的背后是时间负重行走的痕迹：电影见证岁月的二重身。最后莽莽群山中云雾如长蛇般爬来的画面绝美…

浓浓的欧洲人文气息，剧中排演的戏剧与电影中角色生活，现实中的演员与剧中的演员，她们以往的角色经历，与导演的关系，加上奥利维耶·阿萨亚斯喜欢各种引经据典，最后交织成一个大网，互为几重的镜像，真真假假虚虚实实引人深思，遭遇中年危机的女演员心思就像“马洛亚之蛇”，像流动的云。★★★★

面瘫女果然最适合演拉拉。。抛开湖光山色，两女人对手戏还蛮有意思的。Chloe真是丑到让我频繁出戏

一如既往的面瘫

剧场电影小说音乐等文艺样式构成了影片的筋骨（再现关系），姑且称之为元文艺电影。阿萨亚斯信手拈来。戏和戏中戏都围绕两位女星展开，但注意力全被比诺什的助理抢走，她不仅漂亮、时髦，而且是里面唯一正常的女人，她没有承担戏剧性——而是自反，中途骤然离场，嘲讽了其他角色中空的生活世界。

精而不巧，流而不畅-06/17/15atIFCCenter

阿萨亚斯新片是一部有关艺术自反性的电影，是一部关于戏剧与（电影）现实，电影（现实）与真实世界之间关系的电影。这个三重镜像的意义网络所欲呈现主题却是流淌不止时间之流，确切地说，是面对岁月渐入不惑的女性自身。比诺什携着暮光女和超杀妹在某种意义上饰演了她们自己的“现在”。

不知名美景之地，在制造迷离奇观时，也让其中的戏中戏显出神秘气息。

KristenStewart并没有那么讨人厌。

挺好的嘛！KS和科洛的两个角色，就像比诺什在做人生抉择、整个人随着时间流逝慢慢变化的时候，自己性格中出现过的“不同的声音”，所以有的会消失，有的会彻底融合，就像里面戏中戏的对白，说着说着就没有界限了。瑞士的风景好美啊！结合这种剧情，竟有点超现实的感觉。几位演得都不错

KristenStewart迄今最佳的剧本和微笑.非常喜欢戏剧味道如此浓烈的本子,一开头总觉得小K来演一定错了,可看着看着发现她就是一个纽带,严肃和娱乐/艺术和低俗.Maria既是18岁的Sigrid也是40岁的Helena,小K说:台词只是一个object,一切的想法态度感情都是主体投射上去的.可惜最后一章实在太虐了!好伤心~

2021-5-5重看；时间印证的循环往复，人物关系的对称结构，几重互为镜像的微妙心有灵犀；现实与戏剧的互望及反讽，真人与角色的互融及对峙，三个女性之间的互相依赖及互相角力，阿萨亚斯的现代版“假面”；“云蛇”代表了她们共同追寻的“绿光”，及云开雾散后见证转角拐弯的标识，终于在时间的洗练下站到自己的位置。

消失的人物和边界，虚拟的戏中戏。一部关于女演员的电影，也有人解释为关于女人。讨喜的应该是那些和现实世界有摩擦的段落，对网络，对好莱坞的揶揄和偏见。不过，我独爱几段穿越山间的行走。

今年的“戏中戏”都非常好看。Maria在排练剧本的过程中对角色产生了过度的偏执，而这份偏执令Val难以呼吸，像剧中的Helena一样消失在她的生活中。最终Maria决定试着重新看待自己，接受这个世界。前面的戏剧与生活铺垫的很好，到后来Jo-Ann不愿改动作那一幕让我感觉到了Maria内心的崩塌。Kristen出奇赞

我们啊，永远参不透时间，参不透自己。

当青春不再，会觉得自己看待这个世界的方式不一样了。其实只是世界不再像以往那样看待自己罢了。

挺棒的。戏中戏里对台词，每一句说的都是戏剧里角色的想法，但每一个词都针对着现实中、当下自己的命运。女人、女明星对于年华老去的惆怅、恐惧与焦虑，看到年轻一代身上的张扬放肆时的不屑和羡妒，比诺什每个眼神都是戏。她和女助理之间微若游丝的暧昧和助理突然消失的戏太值得称道！

探讨女性中年危机和年华的流逝.暮光女获凯撒奖最佳女配角,比诺什演技极佳.本色出演形成现实/电影/戏剧的三重文本,过去与现在的交织,亦真亦幻.众多隐喻带来广阔的阐释空间.摄影和古典乐很棒,但节奏略显沉闷.同为戏中戏,本片欠缺《鸟人》的精妙形式和黑色幽默,却多了几分超脱和对自我的悦纳.（8.5/10）

• 查看详情