黄柳霜真是最被低估的一位女演员，声音低沉有力眼睛里都是戏。黛德丽不愧女神称号。其实我挺喜欢这部电影的，里面很多关于中国的设置其实大可不必那么认真。

sternberg水平很高，各方面的。摄影/灯光非常出色，怎么形容：晚上像白天，白天像晚上。打的光很高，却很柔和，这是一种奇怪的感觉；他“节制”了灯光的作用、使用。

演得太赞了，傲娇的医生还想装冷酷，3分钟内被Lily拿下。窗帘运用得出神入化。

她是怎么做到在火车上带那么少的行李又换了N套晚礼服的？如果当这剧情安排是在某个彻底虚构的国家，还是挺好得一部“异国风情”爱情片的。至于北京火车站出现骆驼运货，全中国都讲诡异口音的粤语什么的……正符合虚构国家的设定。

黛德丽很美

Whathappensonthetripstaysonthetrip.黃柳霜5顆星

皆大欢喜的结局太没劲啦！黄柳霜怒有腔调！

“我能以孔夫子的名义吻你吗？”这部电影表现出了西方国家对中国的无知……WarnerOland走到哪都是一副陈查理的样子……

黛德丽黄柳霜美艳芳华绝代，摄影也常有神来之笔，其余便乏善可陈，归咎起来还是中国只是被当做异域一般的道具而存在，故事的剧力实在不够强韧。

太难看了惹，情节很无稽。故事发生在北方但里面中国人全都操近似珠江西岸粤语的口音，基本就没把你当人拍了。欧兰德扮演(不知有没有yellowface这种说法)军阀反派形象上就是个肥版傅满洲的样子，看来两撇胡子是“Chinaman”刻板形象标配了。看这片的不舒服大概可能和阿拉伯人看到安东尼奎恩演阿拉伯人一样不舒服，问题似乎不是做陪衬而是做没有被认真对待的陪衬

情節是有可吐槽的地方，順德口音的粵語在北京到上海的路上也很奇怪。但台詞一流，演員的表演藝術一流。看瑪琳·黛德丽啊，多麼的風情萬種，眼波盪漾，一顰一笑都讓人心撲撲跳！（是的，我是沖兩個美顏女人long看這戲的）

160th黄柳霜在有声电影的好莱坞黄金时代留下的惊鸿一瞥，和玛琳黛德丽的对手戏也毫不露怯，不过可惜的是电影本身非常平庸毫无发挥之处

【外人眼中的中国】30s初期保持着20s的摄影风格，影片使用大量柔灰影调，缓慢的运镜，营造黛德丽充满魅力的形象。火车出站的场面相当精彩，一些情节的引入相对延后难免令人乏味。｜多重曝光的剪辑方式在同年维纳斯中延用，且为袁牧之所学习。950

斯登堡的爱情片到真是拍的蛮有自己的特色的，婊子并非无情，正人并非君子，哈哈哈，而那个牧师，最后也被欢场女子感化了。黛德丽在斯登堡的镜头下总是呈现出一种非凡的美丽，也只有在他的镜头下这个本来就美丽的女子显得份外的妖娆。黄柳霜和黛德丽也曾经有过一段情呢黛德丽的生活经历真是太丰富了。

因为太困知道开头结尾中间睡着...还好没有错过Dietrich的iconicimage那烟抽得销魂啊...PS.故事情节很弱即使不是因为一夜没睡估计也会睡着...30年代的口音啊听得云里雾里...第三颗星完全给Dietrich~

风尘女子奋不顾身唤回旧爱的故事，一出脱骨于言情小说的偶像剧。看得各种别别扭扭，但是不能对30年代的古旧电影要求太多不是？而且即便隔着时光，黛德丽的一个微笑还是会让你心里美滋滋的。

1.一个镜头印象深刻：正面高角度拍火车慢慢驶过狭窄的中国街道，轨道间的鸡群被逼出画框。2.多重叠化拍得漂亮。3.结尾一个玛琳黛德丽的近景打光真是绝了。4.剧作乏善可陈，作为群戏很多配角缺少张力。5.异域刻版印象严重。

1.约瑟夫·冯·斯登堡与玛琳·黛德丽合作的第4部电影，也是他们合作的7片中票房最高的一部。2.尽管本片故事并不出彩，但拥有能够俘获无数男女之魅惑魔力的黛德丽，足以引人目不转睛地沉入影像中。她的眼神流转最是迷人，时而低眉垂眼，时而扬眉侧目，既蕴有迷离暧昧之息，又浑然散发出睥睨世人的傲然决绝。3.本片中，黛德丽与黄柳霜都饰演真性情的风尘女子，或为爱执着宁愿牺牲自我，或不甘忍辱快意复仇，最终实质上拯救庇护了全车人，而其他各有成见或怀鬼胎的男男女女，都被导演不无讽刺揶揄地勾画出来。4.斯登堡棚拍中对内战时期某国的异域想象：列车驶在逼狭街道上，农夫牛鸡挡路，苦力孩子行人穿梭。5.说蹩脚广东话的群演们。6.无尽的叠化与火车停行般的断续节奏。7.整夜的祈祷没有信任的爱，就像没有信仰的宗教，是不可能有结果的。（8.0/10）

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8.0/10。①男主与男主旧情人女主一同坐上了一趟驶向上海的列车，中途经历的事情（其中最大事件是当地军阀头领A想带走女主引起了一系列风波，最终A被黄柳霜扮演的另一个女乘客杀死）让他们最终复合。②梦幻/表意有力的高水平摄影美术；运用一些多重曝光增强梦幻感。③作为传统故事片叙事很淡（也许只是较淡？），扣1分。

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