7，风尘救国，城市（上海）又一次成为了罪恶和堕落的象征，几段闪回拍的不错，不是用字幕卡而是用蒙太奇来转场，孙瑜在美国确实学到了很多好莱坞先进的电影技巧，黎莉莉前后扮相反差也是比较大，网袜应该也是跟美国电影学的（笑哭），孙瑜真的算是个洋气的导演。

三星半//有多喜欢孙瑜的诗意表达部分就有多不喜欢他的左翼表达时代洪流也不是不能理解但真的很口号说了那么多打不倒不如在枪毙前那最后一个请求动人

左翼电影运动

8.5；孫瑜之悲涼

3.5；乡间与城市，高洁与堕落，光明与黑暗，吃紧前方与紧吃后方，在充满对立的混乱世界里，一个又一个天亮起来，渡口边扎灯笼的老人看着一批批人满怀希冀从河上往希望之地渡去---“照例，乡下人是要观光上海的。”照例，都会在幻灭中开启意料之外的悲苦人生。四周环伺恶势力的低劣环境，女性艰难的生存境遇何曾改过，在被浪漫化的革命宣言中，还要承担被理想捧上祭坛的重担。闪回段落很美，采菱不仅是她无望中的念想，也是联结城乡两个空间的重要线索。直白说教更多是时代使然，女性达成了引领飞升。

#孙瑜回顾展左翼道德故事。现场配乐比较糟糕，流行口水曲分散观众注意力。

很傻很天真，说教颇浓的左翼电影。那时上海就有渔网袜了，在那样的氛围里真叫人眼前一亮http://yunpan.cn/Q4DE7WZKnIiBd

有诗意般的乡愁，有冷静的城市现代性思考，有诗性的沉思，也有愤怒的指控。

乡村与城市，上海与海上，表哥和表妹、妓女与革命。

妓女与革命，角色的转变多少有些突然。米莲姆汉森白话现代主义列举的片例，的确是研究早期女性身体政治的一个非常典型的文本。

太老了，镜头晃动得眼睛很累，还是默片....可却停不下来地继续看完了。快80年了吧

机位有错乱之嫌，但结尾的运动还是好的

被处决前那个请求的台词彻底击倒

前半段孙瑜的诗情和哀伤都到了一个境界了！黎莉莉真是太好看了，她去世时有报道的标题是“中国上个世纪辉煌的三十年代电影的大门彻底关闭。”三十年代的人是不能复制的。

孙瑜回顾展，吴中路红星Luxe，中国电影资料馆（2k?），8.4分1，孙瑜用一个词对影片意象的隐喻总令人拍案，火山如此，天明更如是，观看这样干不完的革命电影，会让我想起爱森斯坦，普多夫金他们同样歌颂反抗压迫争取独立自由起义的电影。虽然罗团长和菱菱最后双双就义，但那只被菱菱放飞的鸟儿何尝不是导演留给那个时代的燎原希望呢2，不夜城的上海，连绵的霓虹之下隐藏着无尽的黑暗，两面性的菱菱可以称之为30年代的神女，肉体的堕落终通过救助世人的举动得到了精神上的救赎。闪回中菱菱和表哥泛舟荷花丛的段落浪漫得不似人间烟火，这或许是中国早期荧幕上最青梅竹马的爱情童话3，孙瑜对升降机和室内楼梯的迷恋从今天三部影片可见一斑，但除了菱菱，其他角色个性与转变为了主题显得稍显功能化

命运悲惨的底层女性如何走向革命之路展现社会矛盾

配乐很好。“菱菱（黎莉莉饰）出生于贫困的家庭之中，和相依为命的表哥靠着捕鱼维生。战争爆发了，战火烧到了菱菱的家乡，无奈之下，她只得和表哥一起逃亡大城市寻求更好的发展。两人进入了一家工厂打工，之后，表哥决定成为一名水手，离开了菱菱扬帆远航，而依然留在工厂的菱菱遭受了工厂少东家的诱惑，不仅失了身，还被卖到妓院被迫沦为一名妓女。”

如此样板化的电影，却看得泪如雨下……黎莉莉有种【思无邪】的美

和野玫瑰相映成趣的感觉……

3.5

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