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UN-GO剧场版：因果论 UN-GO episode:0 因果論(2011)
- 标签：
- 动画
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 水岛精二
- 主演：
- 胜地凉 / 丰崎爱生 / 山本希望 / 本田贵子 / 入野自由 / 川岛得爱 / 户松遥 / 诹访部顺一 / 内山昂辉 / 岛村侑
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 【STORY】 被人称为最后的名侦探结城新十郎，与他的拍档因果，组成了要解明这世上之谜及真实的侦探二人组合。在面对常理不能解释的谜题或案件时，凭着新十郎的推理及因果的协力，这些难题往往也会迎刃而解。但是，当新十郎对案件越发思考之时，他便发现某些地方的不对劲，并随着他的深入了解，他和因果更渐渐与某件大事件扯上关系。 【STAFF】 原案：坂口安吾「明治开化 安吾捕物帖」 监督：水岛精二 故事・脚本：会川升 角色设定：pako、高河弓 动画角色设定・总作画监督：稻留和美、矢崎优子、矢口博子 美术设定：宫本崇、胁威志 制作设定：宫本崇、石垣纯哉、柳濑敬之 美术监督：胁威志 色彩设计：中山志穂子 撮影监督：佐佐木康太 音响监督：三间雅文 音乐：NARASAKI 动画制作：BONES 制作：「UN-GO」制作委员会 【CAST】 结城新十郎：胜地凉 因果：丰崎......
本篇是风格强烈（或为奇怪的）Cyberpunk混搭变格推理的赶脚，而这部前传性质的短剧场则更像都市传奇。不管是开头还是现在的压底，实在希望BONES能将OP动画重新设计一遍。
一句话就是“智商是硬伤”啊，233333
卡司高能。插曲竟然有《水手服和机关枪》，真是太意外。跟因果的相遇+第一次跟别天王交手互相穿插的效果很好，把TV版不太明白的地方点名了，妹子的台词是精髓。——就是，最后还是不知道新十郎本人到底是谁啊→→
再观望看看，男主声音和ED不错，还有基情(￣▽￣")推理什么的，评中二程度绝对可以给五星啊……
从TV一路好看到剧场（我是不是很奇怪
有点闷啊最后ED出来倒是燃了一下
这特么不是应该作为第零话的存在么。。为毛是个SP。。。
【安吾人类堕落论，反省人类自身与战争，深想会联系到很多现实。推理只是工具，反战才是主线。比起只会‘说’的神，我宁愿选择恶魔。慢热型作品，剧场版为重要剧情补完（真·TV0话）。反派智商是硬伤，间接弄死我老婆，我就泡你女儿去。胜地凉的声音真心不错，ED让人印象深刻。
TV版第一话是埋了多大的伏笔啊害我一直悬着心却探不到底，剧场版的补完很有诚意，而且也再次印证本片的推理不过是表象(其实都算志怪类事件，可推理元素较少，但不是推理不能)，真正要表现的仍是人心与真实的联系。里·标题就是阴谋论吧
TV版的前传，交代侦探二人组的来历。中规中矩。
交代背景的剧场版好剧就是要让人看不懂...怎么可能~
大叔版新十郎以及还不那么进入角色的因果……该说的都说了，以前看ED时候的疑惑也一扫而空了。最后还是要为了胜地凉的声线嚎叫一下…………
新十郎还是以前比较美世良田大美人可惜智商不够（¯﹃¯）结尾有种要出第二季的感觉？
…
相当于第00话，前传。坂口安吾作为日本战后无赖派文学的代表先锋，堕落论的提出人，认为人类不可避免的都在俗世中披上了虚假的外衣，揭露人类的堕落与放荡，反抗既定现实，宁为人生的失败者也不愿踏入现实社会的残酷斗争，构筑出一种颓废而浪漫的“输家哲学”。作品发人深省，拷问灵魂。
这才是因吧﹃_﹃
没清场就开始放嘴炮的结果就是一个字死啊
TV版的前传，故事的起源。案件不复杂，而且基本是利用了神鬼。
终于见到长发胡茬的大叔版新十郎了！！前传性质，关于还没有成为新十郎的新十郎与因果的出会与第一个案件
从TV动画一开始的黑到现在坚定不移的粉，你们继续搞下去吧
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- 主演：
- 胜地凉 / 丰崎爱生 / 山本希望 / 本田贵子 / 入野自由 / 川岛得爱 / 户松遥 / 诹访部顺一 / 内山昂辉 / 岛村侑
- 类型：
- 戏曲
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 8
- 简介：
- 虽然还是有一些缺点，如中间的家庭戏比较拖沓和俗套，人物关系设置有太多巧合，结尾的和解过于理想化，但在批判现实的深度和广度上还是达到很高的水平。关于司法人权、媒体良知、网络暴力、精神病患生存等方面的展现和探讨都非常深入，保留了台剧在锐化人物矛盾和戏剧冲突上的传统，表演也可圈可点。了不起，配得上HBO的角标，媒体部分的戏份可以当台湾版的《新闻编辑室》来看。...
- 评论：
- 开头让人看到难得的严肃和暗黑，贾静雯在表演分寸的拿捏非常到位，剧集不管是在家庭，感情，新闻职场，法律道德，公平正义，网络探讨，自由和权利上都拳拳到肉。对于华语电视剧来说，难得难得再难得。但，说实话最后一集让人有些尴尬，为何一定要所有事情都做闭环大团圆处理，所有事情在最后一集似乎都找到了一个通顺的出口，这样真的好吗，剧集花了这么多时间，去深挖那么多议题，到最后两集不断收缩，变成了一个圆润的句号，而不是一个感叹号，有点让人遗憾，《我们与恶的距离》其实可以更好，可以让我们更清晰了解人到底能有多恶。
- 3.5；题材是真好，近年来台湾在影视剧题材的开拓和挖掘上已经远超内地无疑，无论是涉及的社会热点，还是对政治敏感因素的试探触碰，都相当有视野，值得鼓励。不过台剧的老问题也是相当突出的：1、几乎所有角色都被包裹在一个封闭的共生圈内——即几个主要家庭的关系过于缠绕，虽有利于建构戏剧性，但在着力凸显的社会纪实性方面则偏弱；2、台词与表演方式仍相当尴尬出戏，与严肃议题不搭，煽情过度。
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