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通过展现一系列事实和具体情境的并置与强调试图揭示各场景间更深层的内在联系是人的悲惨处境以及一个政治的、社会的议题：慈善行为的功能意义。这种表层与深层通过剧情突变的同一动态过程体现出的

美则美矣，太绝望了...今天本来就自我怀疑到极点的心情简直无法面对这样一部“纪录片”...哎！再次萌生了强烈的离开纽约的欲望。PS.剧情简介是错的

metrograph

美国左翼独立电影的先锋。纪录与剧情杂糅的电影，廉价劳动，失业，酗酒，犯罪，以及在边缘挣扎的那一点点温情。“活着总比喝酒喝死强”，粗糙的现实主义黑白电影也比矫揉造作的大片强。

极为现实主义的手法表现纽约底层酒鬼流浪汉们的生活，镜头游走于记录与表演之间，作为50年代的电影足够先锋了~

“纪录片”

50年代美国边缘独立制作。莱昂内尔罗戈辛。纽约学派。把戏剧性与纪录片的现实主义融合在一起。无资源

在波威独立电影先驱莱昂内尔·罗戈辛作品英皇EE简9

这货真的是纪录片？

臉部特寫處理的不錯（皮膚的皺折、鬍渣、陰影）

看起来更像是复刻现实而不是记录现实的纪录片，不过在那个年代也算是进步的了。

半纪录式比较认真

流浪汉日记~

没找到字幕，靠我这塑料耳朵硬听的。一个铁路工人走进了鲍尔瑞大街，并在其中度过了三天时光，街上满是失业者、酒鬼，充斥着醉酒、行窃、暴力犯罪。影片体现人道主义之处有三，1、牧师的祷告，“纽约都将鲍尔瑞大街这条最古老的街道视为最悲伤的地方，可谁又是生于此的呢？谁不是满怀野心的降临人世呢？”2、小偷给了工人一些钱，希望可以帮助他离开这里，是我最热衷参与的底层互助。3、街道电影的重要主题是“无家可归”，街道成为家之所在也可为流离失所者提供些许慰藉。

不是纪录片吧，实验电影，剧本痕迹还是有的，据说演员都确实是在街上的酒鬼。

面相学

hewillcomeback.

强片

像电影又像纪录片大部分镜头记录了酒鬼流浪汉和工人

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