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  • 皇帝保重(1983)全集观看
  • 皇帝保重(1983)

    标签:
    剧情 / 喜剧 / 情色 / 古装
    类型:
    电影
    导演:
    李翰祥
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    李翰祥一身兼編導兩職所炮製的《皇帝保重》,內有三個以男女情色為主題的單元故事,戲謔一眾色中餓鬼。〈袋中春〉一劇描述六旬漢劉老吉(谷峰)本買來一位雙十姑娘,豈料洞房之夜給一書生以老嫗掉包;第二單元〈春色無邊〉講述大官詹筆峰(李鵬飛)除被青春風騷的潘寡婦(陳萍)騙去千兩黃金外,更被迫娶老寡婦為妻;最後之〈皇帝保重〉則寫同治皇帝(汪禹)因想盡享魚水之歡而出宮嫖妓,後染上性病的野史。...

第三个故事不是之前拍的吗甚囧

除掉第三单元的皇帝保重,应该就是1976年的洞房艳史了,但不知道情节是否有所改动,实在太想看到洞房的原片,非常有趣的小故事

除了袋中春买老婆的套路还算创新。其他两个故事都是讲到烂可以猜到结果的话题了。

四大八婆:王荣,郑少萍,郑佩佩,胡锦

谷峰的故事非常有趣了,也挺有道理

旧瓶装旧酒,剪辑之作,毫无诚意。

三段式故事,前两段讲的都是洞房夜的「意外」(不知道是不是来自他没拍完的《洞房艳史》),衬得第三段突兀而生硬。《袋中春》主线故事应该是最早的盲盒了,四十两银子换一个麻袋中的女战俘,老幼美丑全凭个人运气。开到二八少女的老谷峰兴高采烈,开到白发老妇的小康凯则自叹倒霉,没想到洞房花烛夜来了一出老狸猫换小太子,年轻情侣双宿双栖,而谷峰最后也接纳了王莱。故事拍得有趣,烟火气十足,中段还附送一个仙人跳的小故事,最后也算是个一家便宜两家着的团圆结局。《春色无边》故事类似,拍得非常无聊,情色段落也毫无美感。《皇帝保重》把《北地胭脂》中同治皇帝的一段剪了些素材出来,再加上精气嬷嬷训练女官的段落(龙翻、虎步、猿博、蝉附、龟腾、凤翔、兔吮毫、鱼接鳞、鹤交颈的招式名字完胜江户四十八手),骗钱意味十足。

李翰祥的段子集,有点腻了

皇帝的性生活好单调啊。民间的诈骗活动。

原来皇帝保重这四个字是用在那时候啊。。。。一些小品凑起来的,估计也能赚一些票房吧。

第三个故事是北地胭脂里搬过来的,删除了汪禹和刘丹他们认识的那一段,加了一段玄女九式。邵氏电影骗钱真有一套。第一个故事是洞房艳史搬过来的,古代换妻俱乐部,比较长,占了一大半时间。第二个故事应该也是某部李翰祥电影里搬来的,不知出处。

在抖音看过前面一个故事片段而来,电影一言难尽

四十两买老婆清朝真是个开放的国度

第一个故事告诉我们买用麻袋包装的媳妇还是有很大风险的,第二个故事告诉我们女的勾引男人确实容易,还有望远镜确实是个伟大的发明让你把风景尽收眼底,第三个故事告诉我们古代安全措施确实差很容易染病,有的吃就别出去找野食儿

袋中春色无边,小心被骗;皇帝保重龙体,一命呜呼。

看过

邵氏风月之最,非李大导莫属,拍得最文艺,最传统,最入味,堪称一绝。本片三故事,故事一最值把玩,可谓天造地设,不得不服,袋中春意岂儿戏,调包好戏喜得圆满;春色无边欲无限,狠大妈再现敲诈;皇帝保重半途费,鱼档烟柳染脓疮!

第一段实在精彩,王莱怎么看怎么好,喜欢喜欢。

就袋中春还有点意思

皇帝保重这个故事在北地胭脂里面就有,话说李翰祥以前作品就这么凑数的吗?反而是第一个故事,40两开盲盒娶老婆比较有意思。

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    主演:
    类型:
    动画
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    那些肉眼可见的删改与改编上的妥协,是对作品的伤害,也同样考验着创作者的功底。我想现在这样大范围的好评,出自于市面同类题材上的稀缺以及创作者的勇气。可角色塑造不够立体,少年演员稍显成人化的口白演绎,都算是编导层面的疏漏,很是可惜。倒是可以细细品读张颂文和刘琳台词功底,比教科书还要精准。...
    评论:
    讲故事靠的不是逻辑,是腔调,戏剧的信息很少,留给演员“炫演技”的时间很多,在电视剧领域并不存在一种叫做电影感的东西,电影感是用钱砸的,而不是导演能力的体现,要是这个剧的投资只有三千万,很多人口中的“电影感”必定不复存在。《坏小孩》虽然是一部蹩脚的三流小说,但是至少有故事的驱动力,有具有主动性的人物,而改编之后的故事陷入了一个非常拧巴的境地,因为没有了“坏小孩”的内核,于是所有角色都变成了创作者手中的提线木偶,推动故事的不是角色,而是巧合和上帝之手,尤其是各种加戏的部分,除了为撑到12集毫无意义,颂文、刘琳、李梦以及丁可的配乐高光,其余部分乏善可陈,各方面都远远不如《无证之罪》。
    强忍住吐槽,也只能说这是一部优点缺点都过于明显的剧,不同的位置看应该有完全不同的结论。我是完全没法被这么多bug和刻意且不风格化的手法所打动。眼下千篇一律的吹捧,恐怕比剧本身更成问题,最大的原因还是好东西太少,于是缺乏接受和批评作品的路径。在起点低、限制多的前提下,大家心照不宣地进行同情式的赞美,本质上和营销、甚至和民族主义话语距离很近,对行业的益处不大。在观众那里也只能带动特别单一的讨论。所谓励志故事也是很可疑的,因为背后的心理大多是成王败寇的露骨逻辑,不成功时一无是处,只有成功了一切才合理,大家对丰富、专业、爆款以外的中间环节没有兴趣。尽管国内文化研究也是一样江河日下,但这种时候,大众文化的研究者应该找到自己的位置才对。

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