Amanneverforgets,amanpayshisdebts.neo-noir+任侠1编剧PaulSchrader说仪式性的切指是作家的自毁冲动反映在作品中，因为作家用手写作，好比画家幻想自己成了瞎子（《施拉德谈施拉德》）2剧本灵感来源是Paul的哥哥LeonardSchrader，他为了躲避越战兵役来到日本，在京都大学教英语。学生运动高潮时学校放假，看了很多东映的任侠电影，并在酒吧接触到Yakuza。3第一版剧本是PaulSchrader的，第二版是RobertTowne的，网上有。4PaulSchrader除了是编剧，还是著名影评人，在1974年1-2月的FilmComment发表“Yakuza-Eiga”介绍日本Yakuza映画作为本片Primer

112分钟版本。施拉德兄弟的剧本也许取材于《菊与刀》中关于负恩，报恩及情义的章节，这个美国老兵为帮助老友救回女儿，而在日本雅库扎间斡旋的故事，展现了日本文化中的重要概念「义理」：男主在二战时拯救了高仓健陷于战火之中的姐妹与外甥女（后段披露其实是他的妻女），即使在国家立场上两人互相敌对，高仓健也负上了报恩义务。而高仓健在拯救行动中杀害了黑帮老大的手下而被追杀，则又使男主对高仓健负上了义务。高仓健错杀了侄子向兄弟切小指谢罪，而得知真相的男主同样也切小指向高仓健谢罪。如此深重的精神负担，既不靠施恩者的监督，又没有宗教教义背书，而完全靠负恩者的自发自觉，日本人真是奇妙。就像高仓健兄弟所说，「如果感觉不到义理的存在，那你就不必背负它」。除了义理之外，双男主间恩仇交织的关系无疑也是对二战后美日关系的指涉

龙吟虎啸江湖客，十年一刀原是梦。切腹断指浪客心，还是左轮手枪好。

構圖及故事還是相當美國。

一部不像是高仓健主演的高仓健电影，全程面具脸，想演出一种《喋血双雄》式的惺惺相惜感，可惜始终不能让人把情感带入，美国人拍日本黑帮片始终不能得其三昧，这题材还得是日本人自己来导才好，就像老美拍中国题材一样不如中国人自己拍。

世界史被严重低估的电影，如此精彩的片子，豆瓣居然只有6分多。米彻姆和高仓健，型男之间的对决，在银幕上产生了激烈的化学反应。视听语言和色调都是复古的，向四十年代的黑色电影致敬，一桩军火走私案牵连出不少幕后黑手。结尾部分砍瓜切菜式的动作场面，看的我非常过瘾，枪与武士刀的紧密配合，高仓健赤膊上阵，一身的腱子肉，性感至极。

故事和动作完全配不上OST

什么石桥凌加viggo什么丰川悦司加罗素克劳都是当年这个日美硬汉碰撞的贫穷版，学不到施拉德剧本的neo-noir味，健桑和米彻姆都是本国社会规范的局外人。一人拿刀一人拿枪并肩作战的高潮之战太有性格。

整体比不上雷德利斯科特的黑雨，但是高仓健演得好。

不必去挖掘电影距离真实世界的各种假设，让我们感受到黑社会自有它的运行规则就够了，黑道中人不惜自我牺牲去维护规则，就比白社会要先进太多了。放眼真实世界的白社会，规则，或者约束，都是顶层给底层制定的，不仅顶层有无限的解释权，还有打破规则的特权。所以，过气的美国佬在日本黑道依然生龙活虎，一旦讲述自己在美国的生活，种种无奈瞬间布满面孔。

Mitchuminthe70s非常好看，把东方原素融入得非常棒，高仓健早在七十年代就有和美国演员搭戏的经历（而且非常合拍），镜头棒

没有一个有魅力的反派（在此点名表扬黑雨里的松田优作。。。）能与米奇或者高仓健相匹敌让表层故事空洞得无趣，以至于在重建人物关系及复现道义的时候显得非常狗血…摄影和ost都相当有质感…

日本壳子的美国故事，两国电影的叙事镜头和剪辑果然截然不同。

两个游走在边界上的人。好莱坞和日本的结合做出传统黑帮片没有的精致和含蓄

有东方情节的新黑色电影，摄影尤其的黑色这也是最大的看点，虽然是涉及东方其实和东方并没有什么关系，视角完全是罗伯特.米彻姆（美国）的。。。片中这些日本演员虽然戏份不少却依然只是“美丽”的日本摆设。。。

比预想的要闷，故事很简单，但为了渲染所谓的日本黑道文化，生生注水到了2个小时片长。

美国演员太出戏了，义气千秋不好解释

编剧又是有着日本情结的PaulSchrader

二人独闯虎穴，落俗套了

"theyakuza"?题目真的不适当，根本不是讲Yakuza的，还有日本的Yakuza电影一般都是美化黑帮，因为现实上的Yakuza是个历史悠久又复杂的组织，抛开这些光看电影的角度来看还可以所以给四个星

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