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  • 我们会再见 À bientôt, j'espère(2003)全集观看
  • 我们会再见 À bientôt, j'espère(2003)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    克里斯·马克
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    1967, one year before may '68. The strike at the Rhodiaceta textile plant in Besançon sounds like the rehearsal of the rising to come. Indeed for the first time ever, the workers' claims are not only higher wages or better working conditions but also BETTER LIVING CONDITIONS. They first and foremost say no to the lifestyle capitalism wants to impose on them. One more year to go......

五月风暴的前夕,纺织厂的工人们在圣诞节前组织了第一次罢工,整个事件就像Mai68的预演。马克采访的几个角色都非常有意思(似乎一直都是这样),有日夜颠倒30岁像50岁的男工,有一天只见面两小时的夫妻,有对共产党持偏见但工会运动消解一切的活动领袖...故事没有结束,工会运动不会结束

16mm拍摄,胶片颗粒感。一次在圣诞节前破产的工人罢工,镜头前沉默的女性和回避的人群。对于罢工领导者的描绘,群像、个体和面对大众时的姿态。里昂纺织工人生活一瞥。

1967,oneyearbeforemay'68。ThestrikeattheRhodiacetatextileplantinBesançonsoundsliketherehearsaloftherisingtocome。Indeedforthefirsttimeever,theworkers'claimsarenotonlyhigherwagesorbetterworkingconditionsbutalsoBETTERLIVINGCONDITIONS。

“当我没接触共产党人时,我一直以为共产党三个大字是写在他们的脸上的”

几段采访都很好

“这不是文化吗?”

unfilmcommuniste

一種平等的感性的分配:面對男性更容易被鼓勵著去表達這一悲哀的線上狀況,攝影機多次轉過頭去拍攝女性的沉默,以圖像的平等去對抗聲音的不平等。在這一如此簡單的聲畫分離中包含著一種政治力量,因為感性的分配上的平等是通向真正的平等的第一步。但當然這還不是完美的,Àbientôt,J'espère裡仍存在著拍攝者與被拍攝者的分離,在門德夫金小組成立之後將不再如此,這部影片裡沉默的女性將奪取政治話語,以及攝影機

那时候他们还没看到恶果。

一系列采访

在4.30罢工潮中看了这部电影和它的姊妹篇,那时的工人们已经很无聊了,上班下班毫无乐趣,罢工约等于fairelafete(有人确实说喜欢罢工气氛,罢工的晚上大家可以一起看电影,好似过年)。看完以后还有圆桌讨论,一个导演说,不罢工的工人不是好法国工人。我就精神支持一下,肉体还是要远离此国家。

60年代法国政治介入(致力于具体社会问题和支持激进社会变革)电影。SLON小组制作的第一部影片。克里斯马克与马里奥马雷联合执导。讲述了位于贝桑松的罗地亚纺织厂的一次罢工。无资源

Abientôt!

2.0错过太多瞬间,只能交由独白讲述。

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    主演:
    类型:
    剧情
    地区:
    中国
    评分:
    5.9
    简介:
    吴济堂是个经验丰富的老刑警,在一次执行任务时,无意中伤害了人质,被“贬”到一个派出所做了一个普通的警察。 他凭着惊人而准确的直觉判断,破获了许多案件,维护着管片的治安。他将自己的精力全部投入到办案中,...
    评论:
    看小年轻儿谈恋爱就是甜~还是怼怼和憨憨这种现充🥰🥰 也是植入很多时下热点了,敢拍能拍能过审,欣慰。
    这些年大家不得不面对缺席已久的死亡教育,于是殡葬行业在影视浮出水面,先是《人生大事》,私人殡葬业的生死人情在本土化上已经做得还不错,《三悦有了新工作》来到了体制内,但相较于14年前的《入殓师》,还是差了一百八十条街,都是从个人的成长入手,但三悦的每一次成长仿佛都是撞在离奇的巧合上,虽说人有千千万种死法,但大部分是再平凡不过的过世,即使平凡过世的人们也是有无数动人故事可讲,这样讲的话,只有最意难平的老高算是一个好故事。我承认我每集都哭,但我也明白眼泪都是为了可怜人遗憾事而流。假如只过分渲染离奇死亡带来的生死思考,会叫人更曲解死亡的意义。编剧必须反思。

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