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地中海 Méditerranée(1963)
- 标签：
- 纪录片 / 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 让·丹尼尔·波莱
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 导演是新浪潮导演中不太为人熟知的让·丹尼尔·波莱（Jean-Daniel Pollet）。上世纪50年代末期，波莱被认为是法国新浪潮诸子中最有才能的一个，波莱虽然比察布罗尔、戈达、特吕福、里维尔还年轻，但是在他们的光芒笼罩之下，波莱就没那么惹人注目，但他被誉为最善于捕捉普通人情感的导演。生于里尔，波莱大学时代学的是哲学，在看了约翰·福特（John Ford）的《蓬门今始为君开》（The Quiet Man）之后，深受震动，并迅速决定改学电影。1957年，时年27岁正在服兵役的波莱在法国军方电影部学习电影技术。稍后，他成为大导演杜其维（Julien Duvivier）的助手，拍摄费尔南德尔（Fernandel）主演的系列片《穿雨衣的男人》（The Man In The Raincoat）。这个工作对波莱来说，“学到了应该做的事情”。他和他同时代的年轻电......
115wzm
新浪潮时期的散文电影，对个人体验与哲思进行表达的游记电影。在地中海文明的环形圈中，以反复出现的金字塔、木乃伊、斗牛场、橘园、少女的面庞和身体来呈现巨物的沉默、死亡的神秘，文明的流动与哲学的絮语。戈达尔中期电影的启蒙者，副导演竟是施隆多夫。
沉睡的少女，犹如里维特《北方的桥》中石狮。正因紧闭双眼与静止不动才能在看到非人的纯粹的世界，蒙太奇之眼与气态感知，维尔托夫与柏格森的唯物论。
对于地处地中海及其附近的风土人情的展示与沉思。美而诗意的高水平摄影美术；诗意的旁白＆大量增强诗意感的声（旁白）画对位；重复出现/相似的画面和台词（但这些台词与画面却不一定是和之前一样的声画组合方式）营造迷宫般的神秘感。
1、让·丹尼尔·波莱+施隆多夫。2、地中海文明圈：埃及、意大利、西班牙、希腊。3、基本是个电视散文，戈达尔拍过类似的东西，侯麦也有一些，但是波莱真的很飘逸……
这份追思
散文诗电影。
循环往复的影像结构有一种极简主义的感觉，音乐性和诗性的交织。
嗯。。。各有所好吧。。。画面很美，谈不上多好的电影，散文格式。
nothingiscertain
实在过于飘逸…能捕捉到的有：1、循环往复：全片就几个场景——铁丝网、古建筑废墟、斗牛、手术台上的女子、炼钢炉、木乃伊的脸孔…不断交叉播放，每次略有不同或完全相同，不同场景之间构成一些互文但又无逻辑线；旁白中也有句子不断重复。近似《去年在马里昂巴德》（的室外版、海滨版）。2、抽离、催眠：镜头始终在缓慢地平行地移动，配合宏大音乐与抽象旁白，旁白包含“越来越远的时代”“浮动的记忆”“隐匿的痛苦”“我们在越来越被替换”…空灵而晦涩，没有任何政治/哲学/美学观点，不在论述宣讲而在播放催眠；3、能看到的两个主题是地中海文明以及死亡：金字塔、希腊建筑废墟、木乃伊指向环地中海诸文明，而斗牛场中牛的死亡、手术台上的昏迷女子、铁丝网等指向死亡。戈达尔应该是非常喜欢此片，在《电影史》和《电影社会主义》中都有引用。
#法国新浪潮#波莱的摄影机运动不断让人回想起雷乃著名的移动镜头，像《夜与雾》中那般，穿过古埃及的金字塔废墟，古希腊的神庙，西班牙的斗牛场以及医院的一间莫名的病房，带领观者游览地中海的迷人风光。对雷乃的更新或许是镜头的“漂流”，区别于机械的推轨运动，摄影机被放置在船只载具之上，轨迹带有某种不确定性，如同德波电影的开篇，另一种形式的液态—影像。但重复调用的画面之间也近乎毫无关联，总是缺乏诗意的迸发。画面与画面，画面与声音，铺陈的情绪没能在声画的连接处找到裂口喷泻而出，而在《格尔尼卡》或《夜与雾》中突然加速的镜头则成为极佳的情绪载体，使得《地中海》最终不得不呈现为一部缺乏诗意的“伪诗意之作”。2023.7.16
果然跟法国人还是磁场不合，不喜欢这种拍摄手法，一直不停重复重复的镜头看得人烦躁，而且那些镜头一点也不好看。
看不懂。给五分是因为太特别了，希望大家都看看，谁看得懂给我讲一下
YH«Quesavons-nousdecetteminutesuperbeoùquelqueshommes,commentdire,aulieuderamenerlemondeàeuxcommeunquelconqueDariusouGengisKhan,sesontsentissolidairesdelui,solidairesdelalumièrenonpasenvoyéeparlesdieuxmaisréfléchiepareux...
好看的纪录片
这就哪里启发戈达尔了？？
我们只是人世中的一粒尘，越发遥远，越发迷失。简单的几组影像的交替，最后的所有意象串在一起时好像有点意思。蓝色的海固然是漂亮的
幸亏时间短……
一首有映画的诗歌。可以通感的电影不多了。波莱+施隆多夫。
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