又是類似莊周夢蝶的故事；電影的詭異感讓我很是喜歡。

贾木许夫妻俩的风格有一定的相似之处，边缘和疏离。很喜欢SaraDriver的这一个短片的构思，一个精神不正常的人出逃回家，在所谓正常和不正常的对立之时，颠倒了现实的界限，大段主角喃喃自语的对白，从另类的精神异视角重新去解读所见的一切，车祸、服务站、颠倒的房屋甚至所谓的正常人。对于很多尝试去拍摄电影的朋友，我是一直建议不要那么急着去说故事，如果有兴趣多看看梅雅黛伦或者SaraDriver这样的短片会收获很多用镜头语言讲故事的方法，虽然在独立电影的范畴她们的电影看似是不着调的抽象现实影像，但那些小的设计和不同视角的出发叙事却是很曼妙的，比如本片最后的颠倒和梅雅黛伦《午后的迷惘》结尾的梦境层叠都是可以拓宽对电影理解的绝妙的笔法。感谢静夜字幕组诚译，得以看到这部短片，意外发现贾木许和妻子也算影史夫妻档的佳话了。

疯女人走下阁楼，It'samadmadmadmadworld.

在国外念书的时候录像带上看到的，都六七年了，那诡异的气氛依然吸引着我。找遍世界也要再看一次……

吉姆·贾木许编剧呢，原来导演SaraDriver是丫老婆呐。Ayoungwomanescapesfromamentalhospitalduringthechaosofanearbymultiple-caraccident。Sheismistakenforashockvictimandisdriventohersister'shousebyarescuevolunteer。Thentherealstorybegins...

几乎所有将角色设定为精神病人的作品都暴露出导演或编剧叙事逻辑的薄弱。

她注意到屋子里的一切都是相反的，意寓着视野里颠倒错乱的世界，也恰是正常与畸零的对峙和互换。

意识流的诡异片子。有的镜头很美。

复盘贾木许的时候一直想着这部，好想再看一次.......

梅雅·德伦式的“心理剧”，强调垂直的诗化的叙述结构，Sara讨巧地使用一名精神病患者作为主角（但应区别于新浪潮中常见的“精神官能症”），不仅是感知发生了异化，而是铲除了根本的日常行为，转而由神秘的，如巫毒教舞蹈般的神秘仪式所取代，就像在尸体口中放入石块，敞开的嘴开通了一条现实与幻想，生与死的通道。但Sara在影像上却鲜少沿袭德伦的先锋笔触，其将威尔斯式的深景深镜头准确地分配为前景与后景，“正常”与“病变”就于此进行残酷的角斗。随着黑场的到来，主角的胜利就意味着“正常”与“病变”的错位与颠倒，这一颠倒的世界是否正是对于美国社会的一次矫正或提喻？2023.8.5

（在盘里放了很久，一直没有看完）让我莫名想到处女泉。拍的枯燥，女主很像精神病患者，神态，步态都像。故事有那么点意思，如果是小说，会不错，但是拍成这样，真不是我的口味。不过这个情节，与今天在读的白色城堡莫名对应，缘分嗷？

09.15

配乐诡异恍惚，镜头幽灵般将人代入到颠倒视角、角色互换的现实与幻觉交错的臆想里。

贾木许操刀摄影，延续<天堂陌影>黑白质感，故事和对白能看懂听懂，对于这类影片来说已经足够平易近人，我竟希望它被拍成90分钟

拍得像50年代伯格曼的仿制品。没有技术进步，没有“交流”，喃喃自语精神沉溺需要底蕴。贾木许编剧，确实是他的调调。

贾木许的摄影哈哈哈。Eraserhead影响一代导演

女主真的不是精神病患者吗？

没看懂，但有种被吸住的感觉

奇怪，只有眼神，说话基本没啥作用。

孤魂野鬼的荡漾，游离态的心理场域。不属于正常人类世界的呓语，置换掉了正常人类世界的言词，到底谁不正常？没人正常。子非我，安知我之乐？没人稀罕。

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