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  • 花样中年(2003)全集观看
  • 花样中年(2003)

    标签:
    剧情 / 喜剧
    类型:
    电视剧
    导演:
    林建祥
    主演:
    方中信 / 佘诗曼 / 钱嘉乐 / 蒋志光 / 向海岚 / 郑嘉颖 / 周骢 / 何启南 / 谷峰
    评分:
    9
    剧情:
    韦福荣、陈炳基、罗家辉这三个同居客兼好友,各人背景不同、遭遇各异、郄同样有着“男人四十”的困惑……。韦福荣,卅九岁,独身,AW广告公司创作总监,曾经是广告界的风云人物,从事广告 创作的十数年间,屡获本地及国际广告大奖,相信只要有电视机及广告牌的地方,便会有他的广告。陈炳基,卅九岁,独身,尖端补习社校长兼创办人,人称“补习天王之父”。罗家辉,卅八岁,独身,是秋天话剧团的成员暨文书暨打杂暨茶水……也是个戏剧极端狂热爱好者,立志献身戏剧艺术。   对一个四十将至的男人来讲,福荣所面对的问题是由四方八面而来,除了身体上那明显后退的发线,原本结实而排列有致的六块腹肌竟结义成为了一团“最靓猪腩肉”,还有家庭上的怪异组合。而感情上,一向有“中环李察基尔”称号的福荣,凭着其潇洒的外型,俊朗的脸孔,还有那极富自信的帅气,甚得女仕们的欢心,无奈福荣的爱情往往会因时间而淡下......

又有佘诗曼又有方中信,点可以唔睇啊

蒋志光如此深情

我好喜欢的一部TVB电视剧,喜欢它的原因并不是因为男女主角的爱情故事,而是因为放这出电视剧的时候是2003年底,而我那是刚出来工作不久,也是自己一个人住,看到戏里三个男主角住在一起,整天打打闹闹的很开心,而我只有自己一个人在家里看电视,所以很羡慕他们这种友谊和相处方式,所以给我的印象很

一群可爱的中年人

什么乱七八糟的关系...

故事没有过时,放在现在来讲中年危机都比国产剧要优秀,但人物的细节没有好好写,女性角色成为了配菜,写得粗糙,kelly关顶着高人设光环出场,最后被写成一个完全由情感支配做反应的角色,她其实是一个相当不错的人设,工作出色但是恋爱脑,马小玲也是这样,写好了就特别打动人,写不好就双重打击。方中信和佘诗曼的表演都不错,这部剧我有十几年没看了,他俩的一些表演我都还记得,现在重温更加觉得自然,男性角色都摆脱不了那种大男人的天生设定,所以什么困难啊困惑啊有点像是胡扯,如果能够拍成长剧,我想kelly关就不一定非得要和男主角在一起了,人到中年要明白那选择不是选择,只是给自己一个短暂活动的时空而已。

没意思的电视剧重点不知道在哪里ENDING也非常不喜欢

有点小资,部分对白有意思,仅此而已

很好的一部戏,不过以Kelly的性格,怎么会不到一年就离婚呐。

此类型的电视剧比TVB其他那些纯打温情牌以及豪门恩怨的剧强太多,可惜看过的人少,类似的TVB剧更少。方中信那条线的结局完全继承了TVB一贯恶心的烂尾传统,太做作。第一次觉得向海岚很美。

玫瑰人生。TVB总是会把一些很经典的曲目演绎得恰如其分。

[大学]很细致不煽情打动人

「人脑係咪好复杂?点解做嘅嘢同谂嘅嘢可以完全不同?你很想见嘅时候又见唔到,谂住冇得见嘅时候又遇得番…」谁又想在斑马线上兜这个圈。。KellyKwan引死人~但是怎么能说李察基是基佬呢!我不信我不信!(捂耳朵)便利店我看到十二夜。。家辉感动。。就钱嘉乐这条煞风景线出戏。。以为在看奖门人咧~

方中信最好的电视剧演出,Ray少这个中年男人太可爱了

没想到这么好看,应该隔一段时间就会想重温一次的剧

讲三个中年男人转变,没心没肺打打闹闹,好像妙手仁心的苏永康吴启华林保怡。钱嘉乐从明花心暗长情到承担责任,方中信从浮夸自卑到踏实自信,蒋志光从理想古板到现实灵活,后几集有反弹,收尾有点乱。方sir最脆弱最活泼的角色,可惜电影大佬都喜欢他板起面孔的冷峻深沉,只能演大佬警察,反而限制了戏路。

之前一直觉得是满分的。看来感觉会变。

就看了KC剪辑版,华丽的酱油!

香港好难得拍到甘好的电视

方中信不适合演这种角色,但是故事还挺好的

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  • 神仙学堂之妖魔道国语版

    主演:
    方中信 / 佘诗曼 / 钱嘉乐 / 蒋志光 / 向海岚 / 郑嘉颖 / 周骢 / 何启南 / 谷峰
    类型:
    动画
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    ...
    评论:
    整体故事性还可以,但台词和节奏太水(比如第一集就挺难熬的,压缩成10集比较好),好多靠镜头语言推动的戏非要让演员们说出来,此外部分场景还缺少一些戏剧感冲突感(没有用影视语言建立起这个戏剧冲突)。这种剧一看就是当代护栏网资本在推,吹得实在太厉害了,也有可能是疫情憋得太久了突然有一部过得去的就封神了。当然粉丝们会说你行你上,我肯定不行但不妨碍我嘴炮。
    强忍住吐槽,也只能说这是一部优点缺点都过于明显的剧,不同的位置看应该有完全不同的结论。我是完全没法被这么多bug和刻意且不风格化的手法所打动。眼下千篇一律的吹捧,恐怕比剧本身更成问题,最大的原因还是好东西太少,于是缺乏接受和批评作品的路径。在起点低、限制多的前提下,大家心照不宣地进行同情式的赞美,本质上和营销、甚至和民族主义话语距离很近,对行业的益处不大。在观众那里也只能带动特别单一的讨论。所谓励志故事也是很可疑的,因为背后的心理大多是成王败寇的露骨逻辑,不成功时一无是处,只有成功了一切才合理,大家对丰富、专业、爆款以外的中间环节没有兴趣。尽管国内文化研究也是一样江河日下,但这种时候,大众文化的研究者应该找到自己的位置才对。

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