本片像是一本策略性极强的、时常更新再版的“收藏家”手册，过去的思维叙述及其变式成为中心，此时此刻的猎场只是一种intermission，男女游戏本质上永远处于未完待续的状态，真心与游戏的界线逐步变得模糊，所以企图确定长久的关系本身就是不可能，但这没什么好忧伤的，卡斯特给电影定的基调拒绝感性的沉溺。

与甲方乙方的情景架构一致，针对无病呻吟或者缅怀过去型中产阶级以上人群，开通了一项回到过去的专项服务。

原来夹大腿游戏从60年代就有了（📍LaCinémathèquefrançaise

绝对是侯麦之前的侯麦！主题是有闲阶级俊男靓女之间的调情，强调游戏性，拒绝沉重，挖掘的是不同人物的不同性格给这些游戏带来的不同走向：男女互相把对方视为猎物，互相不能理解，想追求的追求不到，命运总是在捉弄人……所有这些都是后来侯麦的精髓。感觉第一个来自AlbertoMoravia的故事最好：开头有一段极为幽默讽刺的对来自有闲阶级的中年男主的调侃，故事过程中也始终充满幽默感。在Saint-Tropez的第二段还有在阿尔卑斯滑雪的第三段编排的痕迹太重，稍微有点累。但片中男女颜值都在线（也和侯麦电影一样讲究），所以不管故事咋样看得都还挺舒服。PierreKast年轻时曾参与抵抗运动，战后曾在Langlois的电影资料馆工作，积极为《电影手册》供稿，曾是JeanRenoir的助手。@Cinémathèquefrançaise2022-12-21

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