IraSachs跳出同志题材，拍摄寸土寸金的纽约两个家庭因为房租发生的睚眦。无论成人的世界多么现实，孩子们的感情永远真挚。结尾两个镜头可能是我想多了，不然也太美好了（问过导演了，居然还真是！）两个灵气逼人的小小人儿，未来前途不可限量惹～

IraSachs简直是美国版是枝裕和他在Q&A的时候说：Whenakidrealizesthereisapastinhislife,that'sthemomenthegrowsup.

两个青葱少年友情以上恋人未满（我觉得是！），“你喜欢怎样的女生？”“我不知道”“你可以告诉我的”“真的不知道”aww！当然纽约社区的高档化造成原住居民的迁移是绝对无法用这种简单的道德拷问来解决的，导演竟然连续拍了两部关于纽约住房问题的片，相信一定感同身受，希望能更进一步

很贴近生活又带着一点无奈和美好，然而单身母亲的刻画显得少了些共情，刻薄和顽固让人对其的同情少了很多，最后崩溃的哭泣、以及用儿子去争取最后的可能，都显得功利。除了最后的长发，gay的部分其实无迹可循。还可以更好一点。

需要一个朋友，教你在恰当的时刻说出节哀顺变；拥有一个朋友，听到别人诋毁他时敢挥出一拳。小孩多么顽劣，可以心照不宣保持缄默，可以结伴在深夜搭上末班地铁；大人也有情感，却只能在扔垃圾的角落放声大哭，或是面对违约泣不成声。小孩有任性的特权，终拗不过大人的威权。绿色的天空长大还是会变蓝。

觉得PaulinaGarcía长得好像CatherineKeener啊我是不是脸盲。Tony跟戏剧老师对喊那段好玩。

与《爱很怪》异弦同谱，还差一部就能达成纽约飞地三部曲。虽然IraSachs继续致敬着小津，这次却更看出些杨德昌的味道来。视角在大人与小孩的twilightzone中游走，看见不断切换着共情立场的自己为导演暗自鼓掌着，这种纯粹干净的失落年纪过了便再不会有了。

儿时玩伴也没因什么特别的事相识，不过每天见面，学后饭前楼下嬉戏，玩些天天玩的游戏，也不腻，总是被妈妈们从窗口探出来喊回家吃饭。然后过去些时日了，才意识到好像再没见过他们，却已搬了家或升了学。啥也没想就曾认定那是最好的朋友，但也没说过再见就断了。想起会发呆怀念一下，然后又没入人海。

Jake乞求父母那场戏真的是又恨又爱~像你这样的朋友，不需要太多

导演QA说灵感来自小津还拍了个类似ytumamatambien的结尾jacob原型是少年考进laguadia的自己老公

3.5；色调温柔的清爽小品，削弱戏剧性，注重心路转折；成长需要契机，当后来某天远远望见曾相偕走过的同伴，就像告别过去的自己，父与子的共同成长。

这届柏林电影节的TOP3。萨克斯快成美国的是枝裕和了，也是目前为止萨克斯最成熟的一部。

导演竟然是那个拍《爱很怪》《点亮灯光》的导演。情感很细腻，导演自己都说在模仿小津了，那就小津吧。纤细的少年，懵懂的烦恼，长大中遇到的不大不小的苦痛，即使再见也有了不相见的勇气。

店主欠撕

beautiful

无感~

同样谈租房，比上部《爱很怪》淡了些。某些问题也不回避（爸爸在爷爷死后痛哭，在世时却很少探望，职业是需要感性细腻情感的演员现实里却比较冷漠？）对比《我们17》那种看病都不收钱的妈妈，只能说纽约人真的不够左啊，法国人跨越阶级鸿沟好轻松。

当LittleMen成长为真正的Man，他们还会纯真依旧么？童年是那么纯粹而又美好的。长大的我们会精于算计，慢慢的变成了不可爱的大人。两个孩子的友谊，受到两家大人不可调和矛盾的冲击，当我们诀别了昔日的小伙伴，也意味着我们将要长大了，以后的日子还是要继续啊！非常喜欢影片的配乐~

即使有表现优秀的PaulinaGarcía和全片最大牌GregKinnear都难以掩盖两位小演员（TheoTaplitz和MichaelBarbieri）自然而又诚挚的表演所散发的光芒。片中用的为数不多的音乐和画面都真的好美，有种说不出来的清爽和干净。感觉导演能够用自己的视角拍出这个世界最美好的一面。

Watchout,KatyPerry!

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