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  • 过年(2015)全集观看
  • 过年(2015)

    标签:
    纪录片 / 家庭
    类型:
    电视剧
    导演:
    李想
    主演:
    李立宏
    评分:
    9
    剧情:
    系列纪录片《过年》将视角锁定在吉林省极具满族特色的古镇乌拉街,记录了小镇里一系列平凡家庭的春节生活景象。在展示满族特色年俗的同时,也以浓厚的怀旧气息,来重温东北人的过年记忆。   为了更加细致地展示满族春节习俗,栏目组对系列片之中的每集内容进行了精心策划,分别是展示满族家庭腊月为储备食物而欢欣忙碌的《忙年》,记录除夕当天各个家庭制作年夜饭的《家宴》、表现东北传统秧歌、满族歌舞、歘嘎拉哈等传统民间娱乐项目的《欢颜》、追溯满族传统食俗的《渊源》,以及记录乌拉街陈汉军旗人家族进行萨满祭祖仪式的《还愿》。这些节目以标识性的东北饮食元素作为贯穿,结合普通人的生存状态,以最淳朴的影像形式进行记录。...

2014年除夕看电影《过年》,2021年除夕看纪录片《过年》。听到李立宏的解说,有种《舌尖上的中国》过年特辑的感觉。——过年,是指过“年节”,即现在所称的“春节”。新春贺岁以除旧布新、拜神祭祖、驱邪攘灾、纳福祈年为主要内容,形式丰富多彩,热闹喜庆,年味浓郁,凝聚着中华文明的传统文化精华。按照旧习俗,从年尾十二月廿三/廿四的祭灶日(扫尘日)开始,直至正月十五元宵节夜或正月十九止,将近一个月的时间称为“过年”,即现在所说的“春节期间”;如果从预备“年货”开始计算,大约从年尾十二月十五六便进入年关大忙。……-百科

继《舌尖上的中国》后又一部狂虐吃货的纪录片,适合被春节档电影和朝廷台春晚毒害的观众清心养眼

过年,就是家的守候,就是家的味道,就是收获与团圆。很贴近生活的纪录片,引起心底的共鸣,非常不错。

看了特别想吃粘豆包

满族的过年习俗其实也渐渐地被时间冲淡了,过年越来越不像过年。那些习俗和厨艺还有老人,都被时间带走了。直接把食物埋在雪里也太酷了吧

过年啦(吹管糖,粘豆包,杀猪,血肠,酸菜,扭秧歌,嘎拉哈,冻梨)

这才叫过年啊,现在都没有年味儿了。

还是央视纪录片那个味,照常的为各种食物牵强附会的生造各种寓意,为朴素的东北农村强加各种价值。

认真的喜欢东北农村,八月底开满野花的窄公路,莫名其妙就喊四五家亲戚来家吃吃喝喝还带住的诡异习俗,叫做漫步托斯卡纳的魔性小区,有种奇异的吸引力、又充满生龙活虎的张力。

哈哈哈哈舌尖上的长白山

看名字以为是讲民俗的,结果还是吃吃吃,不过我喜欢~

这才是乡土纪录片~赞

全鱼宴看的确实口水直流。拔丝人参这吃法看的目瞪口呆,介不是地瓜啊!

初七了,上班了,年过完了,可我还是想看过年。

舌尖上的过年。螃蟹豆腐要一碗,拔丝人参来两斤!

腊月二十九的早上,还要在外地工作一天才能回家过除夕,而镜头里的年味已经让人呆不住了。

有意思,有年味儿

作为满族人,原来大年三十的饺子得男人煮啊!明白了。

1腊八饭,乌拉街镇官通村,打牲乌拉总管衙,鹰把式,粘豆包,白面小饽饽,冻饺子,烩菜,撒糕,社糖,使牲/拿猪.2乌拉满族火锅,锡火锅,海蛎子汤底,韭菜花,松花江雾凇岛,满族早年白色为贵,化冻缓肉,满族草屋,敬神素馅饺子,鲤鱼炖宽粉,满族八大碗,祭祖.3年嚼谷/杂拌儿,酸菜芯儿蘸白糖,满族秧歌吉祥步,疙瘩汤配沙琪玛,欻chua嘎拉哈-满族女孩针线活儿练手用,冻梨冻柿子,猪肉炖土豆粉条,稳中浪,浪中艮,艮中俏东北秧歌7392

东北无感

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    主演:
    李立宏
    类型:
    动画
    地区:
    暂无
    评分:
    9
    简介:
    辛导慢工出细活,三年磨一剑。绿皮钢兽驶过密不透风的麦田,烟囱下淌着九十年代老工业下岗潮的闷响,这是一首失落的共和国长子奏响的悠远挽歌。披着悬疑案件外壳,述尽人生几多悲欢。这是一个迷失的时代,因为我们未曾听过新时代徐徐昭告的声响。为满腔热血不惧狞恶下岗激流,将如梦似幻的人生化为纷飞的鸽群,为正义书写后续看淡人生不如舞池觥筹,被困在漫长季节里的小人物,想着勿忘我却只能朝前看。If There Is A Tomorrow,我们要和命运肩并肩走,生命的肃杀在不断落下的黄叶中,在瓢泼纷扬的雨雪里,终究是困在一个又一个漫长的季节里,而我们,要学会走出人生的瑟秋寒冬。...
    评论:
    东北全明星拯救了被东野圭吾荼毒的国产悬疑剧。
    《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱,王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情,王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊,而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云,看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众,写故事的人对男主们深深的爱一目了然,尤其到最后两集,几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品,同时被这个自我深深感动,整部剧的女性都是陪衬的工具人,她们毫无心路历程,都是扁平化的背景板女性形象,相反,全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物,本来可以刻画得很出彩,但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀,一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样,扁平惨

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