在接触与实践了数字摄影的可能性后，以电视电影回归长片创作的实相寺，开始探索起能够承载自己影像风格的崭新媒介形式，彼时数字摄像对色彩与细节的捕捉比起传统胶片宛如蒙上了一层灰灰的掉色薄膜，却刚好同实相寺的视听美学形如凡士林涂抹镜头等契合，狭小扭曲的景深空间在数字摄影下明暗对比的边界被模糊进而更加无尽神秘，棚拍则让一切形成了强烈的手工仪式感，特摄的点缀成为这个空间中的“鬼魂”与“幻术”，实相寺将拍摄变为了一场葬礼般的哀美舞蹈，结合这个猎奇的灵异故事，为实相寺步入九十年代后对江户川乱步的数次改编打下了基础，美术为老搭档池谷仙克，助监督为圆谷巨匠北浦嗣巳，实相寺这一时期的作品从电视到录像到AV的幕后班底中都能见到北浦的名字，另一位助监督服部光则，九十年代拍摄了大量剥削OV，也在圆谷平成一期担任过监督。

实相寺昭雄的影像有着强烈的怀旧感，在这样一个故事当中恰到好处地增添了一种抒情性。倾斜的镜头，变幻的光影，实相寺对这些手段的应用手到擒来，同时为故事中的灵异添上一抹浪漫色彩。作为一部全程在棚内拍摄的电影，人工场景的质感反而加强了空间上的限定感，使得故事中的人物与情感元素更加集中，片中采用的“生灵”的形式，也就有了更大的合理性。实相寺昭雄强烈的异色美学和他的典型日式慢节奏叙事非常契合，理应在电影史，起码是电影影像史中占据很高的地位。

実相寺的通俗剧泉镜花迷魂记般浪漫绮丽的故事全棚内拍摄，真特摄，真梦幻低预算电视电影搞出这等效果很厉害中间还来了一场赛博驱魔

看架勢就猜得出是部電視電影，各種隱情和將近失控的劇情走向也還像那部國產片《白日女鬼》。

BlueLakeGirl，Aoinumanoonna

沼泽心中。肉体在窒息与恍惚之后，才首次获得了最健全、有害的荣光。溺毙的美好，你无法想象。午夜降临的虚像覆满了整个世界，被她吞噬吧，回到你本该拥有的境遇当中。被搅乱的宿命必定充满狐疑，请停止那些无谓的情动体验，或许你会体会到某种仅存于真空中的、谧然的疏语在你耳边低语时所能带来的一切美妙感觉。

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