【#3000】在神话与物质性中，在来生和石头之间，霍克斯毅然站在石头这边，它的重量和历史传说一样令人难以置信。而比这更沉重的是拖动着石头的人类，他们会确保这个物质迷宫的机关继续保持其秘密，正如电影不由自主地变得沉重，因为人类和世界的关系是如此，正如同样出自福克纳之笔的《碧海青天夜夜心》，机械师和建筑师们都知道——我们活在地球上，这是唯一可以确信的，但不满足于此的人总梦想着超越地球的东西，飞机或金字塔......但天空和地面本身并不危险，危险的只是二者的交界处，在这里稍有不慎便机毁人亡，这就是为什么石头（时空）无法逆转的合并是如此强大的思想。

福克纳为霍克斯写了金字塔的剧本。该片逾期超支严重。银幕上，数千奴隶拖拽巨石建塔，乌洋乌洋的，好像蚂蚁群。影片拍完，拿去放给老板杰克华纳看。华纳看后对霍克斯说，“嗯，如果片子里出现过的人都会买票来看，这电影就能回本！”

彩色/优酷内嵌中字/外挂射手中字

霍克斯唯一一部cinemascope，Lang说的funeral和snake还真都有，机关设计把人关在里面大概也是后面一堆电影的出处

Pureart.宽银幕在绝大多数时间里都是“大”材小用；对话、表情、手势、眼神、行动还是一如既往地如同音乐一样——这次还伴随着配乐——源源不绝。一个以往把摄影机全权交给摄影师从不插手的导演怎么用得好——又为何需要——这种像厕纸一样的东西呢？一个如此有野心有智谋有勇气有反抗性的女性形象都要被指摘“被符号化”，那到底要怎么写一个男权社会里的女人才能满足你瓣影评人。

重看。20210627

7/10。把奴隶推入城下鳄鱼池不得超生，万人膜拜九柱神，释放石块将金字塔内部封死的场景控诉暴君、展现国力强盛。宠妃从代替贡品进献时的不卑不亢变为用性手段挑动男性篡位，如一条伺机而动的蛇(眼镜蛇听随笛声袭击小法老)勾引守卫、顺走陪葬品，建筑师儿子救下的女仆作为反衬，可见女性形象之符号化。

宫廷情仇阴谋拍的比较老土，台词也比较“现代”，精髓在于展现了建造金字塔的全过程，包括壮观浩瀚的人海运石，四通八达的机关密道，绝对比国家地理的纪录片来的赏心悦目，用了很多旁白来串联剧情，显得编导力不从心，多面手霍克斯唯一的史诗片

霍华德·霍克斯导演的一部关于金字塔建造始末的历史史诗片。应该说霍克斯算是好莱坞黄金时代最能玩转各种类型片的导演了，这部影片则是他少有的史诗片，也是我第一次看他导演的史诗电影。影片其实拍的还不错，观赏性比较强，但本人实在是对5，60年代的史诗巨制有点审美疲劳。

这是一部拍摄石头如何运动的电影，有了石头的运动，就有了电影的空间化。观众被包裹在金字塔里面经历了内部的历史，但他们又能够领略石头封闭后金字塔外部的宏伟形象。这两者之间的运动是持续的，没有人会停留在仰望历史神话的愚昧当中，也没有人会封闭于窥见“真相”的得意之间，最终霍克斯用儿童般的宝藏与笛声保护了电影思想的连续性。

"机关算尽太聪明,反误了卿卿性命。"JoanCollins的角色够凶险，但显单板，始终是加剧的自我覆灭，缺乏她和胡夫坏与恶的角力，亦应着笔何以堕落。半小时后便对整个set审美疲劳了，结尾最佳，她的地下王国，也是暴君的最后统治

多么好的电影，霍克斯仍旧不迷信神话，他把历史描述得像石头一样坚实。史诗片总是把“大”作为神话的资本，而霍克斯却给大的场面以另一种原由——民主，景别的巨大是因为场面里有太多的人，但是当众人退去的时候，景别并不会被一个人占领而变小，法老的身边是空旷的，位置对他或对别人、对不同的演员是平等的，这或许解释了美丽的女法老必然同归于尽。而人类的阴谋并不比石头的重力更复杂，今生的新生，我们需要看到内在的物理，才能从外面看见金字塔。这部电影里事物的位置，让人想到于伊耶—斯特劳布电影里的位置。

如狐狸所说，问题就在于他不知道那个时候的人应该怎样讲话行事，哈哈。其它都挺好的。

1。埃及法老为求来世永生用无数人的血泪搭建成的金字塔的另一面是，将这个故事还原的好莱坞展现其超级造梦厂功能，如单个镜头内包含人数近一万。2。即便是史诗片仍可以找到霍克斯作品共性，如歌声装置专家团队等。但为了突出大场面的奇观，情节和动作略单调。3。结尾陪葬真是史上最大密室杀人事件。

可惜了这么好的蓝光修复

为展现金字塔的建造用上万演员，女演员全涂黑https://www.bilibili.com/video/BV1rD4y1D7D9

很宏大的美式扯淡8646一个阴谋与奸情的故事，全部实景拍摄挺震撼，但是故事挺美式乱炖的。修来世真是太扯淡了。

爽剧，坏人都死了

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史诗与蛇蝎美人金字塔可真是人类历史上巨大的诅咒

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