文艺片这年头也可以批量制造，就像今年圣丹斯的【杀人】和柏林的【苦路十四站】，换套行头换个故事而已，其实那老一套。这片子乍看之下还算有趣，传统对抗现代文化的侵袭，就像农药毒死了蜜蜂，各种生活化的细节和少女微妙的心思，导演单调的技巧看到最后也难免让人觉得乏味，老生常谈。★★★

电影里父亲说蜂蜜是“纯自然的，我们不添加任何东西”，这就是这部电影原生态的表达方式，参加电视比赛节目的输赢也暗示迎合现代文明则生存否则死亡。电影里虚实结合的影像方式隐晦，也是整部电影惊艳的地方。

女性导演、关于女性的电影，戛纳GrandPrix没有放水。很多似解非解的元素导演驾驭起来毫不吃力，可见内心之强大。少女口中缓缓爬出蜜蜂的那刻惊艳到了...

蜜蜂从少女嘴里爬出，少年吹着口哨，到底是蜂蜜一样年纪。

电影节看到现在最喜欢的一部，意大利乡村养蜂为生的一家过着最原始的生活，在外界“现代文明”的冲击下就算奋力抱紧，也被慢慢瓦解…那些超现实的元素，让人不禁怀疑甚至某些角色都不是真的——但这不重要，因为那是一个孩子眼里的世界，她安静、隐忍，却有着最坚强的神经和最细腻的情感，太喜欢了

是描述少女成长心路历程吗？还是替女性主义打抱不平，抑或控诉现代文明的罪恶？应该都不是，它妙就妙在没有诸如此类的苦大仇深，而只是冲淡平和地对流金岁月里一切朴素情愫投以挽留的回眸，包括贫穷、辛劳、斥责和失败，在悠悠口哨声中，全部虚幻成人生若初的美好，因为“有些东西，你再也买不到。”

18部竞赛片里的最爱，无比纯真，结局尤其妙。

太有爱了，这种缓缓道来的节奏留白之下满含深情，一个青春期少女的视角展开，视乎传统与现代的战争也变得如此可爱，喜剧元素的加入更让影片添彩，这是一个女性的世界，生活中一切烦恼都能用微笑解决，每个人物都那么简单，但却又如此丰满，这全靠那些动人的细节来完成，真是一次难得的享受

女孩吐完蜜蜂镜头不喘息的调度给盛装集体舞表演简直有如看完四个小时的疯爱走出电影院迎面撞来gucci广告牌那个时刻一般魔幻

不喜欢，过几天就忘掉的电影，记不住什么

逃离或者坚守，少女都能造出世间最甜的蜜，“我们为你担心，却不过分担心。”

很喜欢看收获蜂蜜，采摘番茄的劳作镜头，也喜欢看几个孩子在海边玩耍的镜头，男孩吹口哨、女孩吐蜜蜂……很喜欢这个爸爸，固执、凶悍、危机意识强，买骆驼的那个情节实在显得爸爸太温柔了，妈蛋这就是性格的反差啊！

A/摄影机仿佛用孩童般的上帝之眼注视世界，观众的目光也似乎永远跟随它悬浮于影像的表层。时间的流逝亦不会增殖其内涵，而仅仅还原次于影像本身的复现功能。观众对符号的追逐不断后撤直到眼前黑暗之后，欲辨忘言之时“奇迹”已然在场许久。可能是相同题材内看到的最好的作品了。

奇迹就是少女口中爬出的蜜蜂，一种不可能的甜蜜的使者。夏日的海风吹拂着沧桑的小屋，这家人也许从来就不曾存在过。正如电视节目要拍摄的古老的伊特鲁利亚人后裔的那亘古不变的生活，必须只能是一厢情愿的幻想。每天男主人公醒来，都躺在野外而不是所谓的家，因为这样的温馨之所也是虚构而已。

看得非常愤怒，导演一开镜就充满着对观众的不耐烦，于是大家决定换个地方睡。

少年的闯入是对年龄性别的平衡补充，与少女的微妙躁动共成一体，拼凑启蒙式无畏青春片段，也因此生出对强硬父权的挑战博弈，最后（一家人与男孩）的消失可视为质疑的胜利与上权的妥协。现代的闯入是必要平衡化渠道，突出观念对比（老与少、内与外），把隐藏的矛盾（画面外）或通过摄像机运动缓慢呈现，或提供情绪切面补充想象，形成类主观式思考模式（内容延伸过程参考女孩口吐蜜蜂）。优点和缺点都源于跳跃感，一方面用灵巧的技法避免了传统逻辑的叙事重压，与抒情性（或称超现实）共同扛起自然主义大旗，一方面又在过于频繁的跳接中模糊情感连续，属片面客观。

拍得很散，但是少女视角很细腻。传统与父权相结合的稳固统治面临以女性为形象的现代的挑战，这一张力很有意思。

#戛纳电影节#意大利底层农民家庭、日复一日粗糙农活、奴隶主式父权专制...在简单粗暴的环境下成长的少女，一旦接收到“美”的启蒙与自我意识的觉醒，残酷青春的战役便打响了。

不好说是导演故意，还就是没拍好，却给有闲有心之人留足了可以解读的诸多意象。

豆瓣-喜欢这部电影的人也喜欢······如果我来选的话，首先肯定有《蜂蜜之地》，其次是导演阿莉切·罗尔瓦赫尔后来拍的《幸福的拉扎罗》，再然后是《马卡卢索往事》《野马Mustang》《米纳里》《小孩与鹰》《小黄狗的窝》《碧罗雪山》《神奇队长》、万玛才旦导演的《气球》……

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