三星半，字幕卡真的过多，这完全就是小说了，小说的形式上又偏向于舞台感，就又显得有点枯燥，仿佛就是德国式的古板与严肃。从内容上是依靠情节推演而不是哥特式的氛围叙事，但这反而是电影和小说的一个区别，当时的电影明明是更被需要或者说适合来表达氛围的，不过主场景做得很完美，这个“舞台”比起恐怖故事更适合于推理故事的体验，层次分明，摄影机就如同放大镜一样在帮观众细细的关注，我喜欢这个电影表现的空间感，还有线条感，尤其线条方面在外景有大量的枯树相辅相成。电影也使用了色调的变幻来展现梦境，蓝色的、绿色的，还有一些闪回是黄色的，对于我们这一代人是看图书成长的一代，这种大面积的色彩很容易代入。演员方面保罗哈特曼提供了比较有魅力的表演，也是我看这部电影的关注点之一。

圣洁成为爱情的第三者，让圣洁者厌恨圣洁，甚至渴望以罪恶去玷污、瓦解这个桎梏。这实在是太有意思的道德卖点了，尤其在一个流言被信奉的环境里。稍显温吞的大段时间里，隐忍的揭秘有着反转的快感。三星半。#桃花岛观影团#

“我要从南走到北，我还要从白走到黑。……我不想留在一个地方，也不愿有人跟随。……我要人们都看到我，但不知道我是谁！”

这恐怕不仅是《吸血鬼》的前哨，也是弗里茨·朗《马布斯博士》的前身。结合《卡里加利博士的小屋》，得出一点，易容术是表现主义时期重要的心理特征的外延。另外，修复版画面精致，包括插卡字幕。

5.0天琳在愚公移山放字幕/余越那天也來了現場配樂實在是太厲害!!愛上默片的第一部

这是茂瑙存于世的作品中最早的一部了，在一家俄语的视频网站找到了这部电影的在线，很有意思的是影片的字幕包括片头片尾的演职人员表都有人配音念出来。影片本身还是很不错的，特别是画质相当好了，和之前看过的《公爵的钱财》相比简直一个天上一个地下了。故事本身居然还带有一点悬疑色彩，不错。

#重看#五幕悬疑剧（外景间隔），氛围营造得真好（染色技术不错），将故事放置于古堡更能酝酿出幽深惊悚感；几何造型的门窗家具，富于表现心理场景的走廊和楼梯，精心的打光，巧妙的人物站位，迟来的真相，完全符合“好看”的定义。

2012年第一发给茂瑙！简介写道：早期作品，影响后来的《吸血鬼》，可见“早期”尤为关键，小说改编后的剧本更适宜用于舞台，室内剧的局限性是通病，六幕剧影片放至第三幕正戏方才开演，谜团揭晓的经过在伯爵夫人以忏悔和诽谤中周旋。整出剧的高潮部分罪人饮弹自尽，梦境段落有诡异成分，而实在多余。

三星半。没有其它几部特点鲜明，不过制作团队已经完全成型了。保持茂瑙现有DVD作品全灭。

实际上又是一个关于继承权之争的问题，也涉及移情别恋的问题，这方面和journeyintothenight倒是一致的。顺便提到，journeyintothenight的标题和奥尼尔的几乎同名的戏剧，都是关于人们在黑夜如何生存生活的问题，都是表现主义的，不知道是否有彼此影响。这里最大的高潮戏在于，约翰·奥奇伯爵扮演神父，套到了自己被诬告的杀人案的真正凶手，是一个早期刑侦题材常见的情节。再次听到了PMA的钢琴配乐，有一种回到电影开端的异常感受。明天又买了两场，希望自己珍惜这段时间的完美经验。尤其是瑞典画家的纪录片BeyondtheVisible-HilmaafKlint，在国内也许短期都不一定会上映，这些只是会和我既有的系统产生化合反应，应该记录下这一切。

第10部茂瑙，RudolfStratz同名原著改编；1.前半段的氛围营造令我错当成恐怖片，结果却是悬疑推理剧，室内光影和胶片色彩的运用皆为次年《诺斯费拉图》预热。2.叙事方面:70分钟切割成5幕分演还是频感疲闷，两个配角的梦境段落比较有趣，对接了此前情节的铺垫，并映衬人物心理暗示。结尾易容破案兼与自我救赎的达成，同及90年后《看不见的客人》。3.奥西斯公爵为“全知会”主席茂瑙的思想托寄。（7.5/10）

这一部在技术上不如其他的创新点多，也就是走廊里一闪而过的空荡格局稍微有点表现主义的气息。悬念设置也着实一般，很容易就被Lang的那种剧情比下去了。

剧中，一个客人预言这次狩猎活动会开两枪，第一枪，男主人举枪自尽。而第二枪却迟迟没有打出来。试问做妻子的你有何脸面苟活？而导演也在用非常温情的手法来表现男女主角的栽赃陷害，却是为何？

据说是茂瑙现存最早的默片作品，形式感很强，情节及故事深意也已很出色。

形式感很强，悬念设置的很好~

虽然已经猜到咧（想起了控方证人里的玛琳戴德莉），不过这种悬疑我还是挺爱看的，意外的是茂瑙的片子里爱情的比重居然这么大。默片有时候在表达事情演变的时候常常会采用加速，这也是在慢节奏中的快节奏，让人降低疲劳感的一个原因。茂瑙的片子音乐都特别厉害，我在想那些钢琴曲应该都是结合画面创作的吧，而且是粗剪出节奏以后才行，情绪起伏是如此一气呵成

茂瑙目前可看的最早影片，除了部分场景能看到室内光影、空间的表现主义意味，其他的没有很大特色，故事就是低配的侦探悬疑。倒是女主角的作用这时候就定型了，敏感、冲动、易惊，更是“坏事”（泄密）的关键，加上歇斯底里的表演，似乎下一秒就会猝死。

好多人基本视觉语言看不懂啊，首先这个电影里面的场景的空间表现真的贼大，比一般的大空间还要大，非常jb大，因此会显得很空旷，为了营造气氛，其次是用了新的拍摄技术，可以虚化后景，突出前景，最后可能就是形式美学了，人像棋子一样落位，动作幅度都比较小，整体会形成一种特殊的表现风格

果然是早期悬疑推理小说的韵味。故事简约而且稍显慢热，但靠着不断拔高悬念的叙事和惊悚氛围取胜。古堡内部规则整洁无比空旷，时而有舞台感，又带来阵阵阴森，也象征着其中人心的隔阂。梦境一段直指《诺斯费拉图》

总算多少还有些悬念可以抓人......

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