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野良猫洛克：机械动物 野良猫ロック マシン・アニマル(1970)
- 标签：
- 剧情 / 动作 / 惊悚 / 犯罪
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 长谷部安春
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 两名日本男子帮助一名越战逃兵从日本逃到瑞典。他们计划通过出售迷幻药来为逃跑提供资金。毒品交易的消息传开后，他们发现自己必须抵挡敌对帮派的攻击，少女真子的姐妹帮派也被牵扯其中。...
1/长谷部安春真是热衷于对身份的拷问啊。2/小排量摩托那段致敬（抄袭）《意大利任务》。3/《逃犯贝贝》和《雾码头》4/这几部的插曲都挺好听
勉强两分。这个系列就是日本的古惑仔啊，70年5月到11月上映4部，这效率厉害了。依然是传递驻日美军留给日本人的矛盾感受，傻逼女团偷人家摇头丸，发现是越战逃兵筹集出国费用用的转而帮（倒）忙，又套路化的和男团干上了。全片打斗依旧挫逼，镜头也脏兮兮赶工痕迹明显。男团老大是个华裔演的。女团仍丑
野良猫系列第四部，本来准备看系列之巨无霸，没想到是这部。关于美国逃兵逃离日本去北欧的剧情，如此肤浅能扯上反战？靠贩卖毒品祸乱本国身心健康筹集路费，女团的动机更离谱，总之牛逼的逻辑。飙车戏挺多，女演员中只有梶芽衣子能看，她唱歌的调调瞬间以为修罗雪姬乱入……挺乱的一部片，也算是对应着日本70年代的混乱局面了……
多一星给音乐，尾牙椅子边缘化的存在…
5/10日活‧長谷部安春監督/主演:梶芽衣子‧共演:范文雀/「野良猫ロック」系列第四部/客串歌手：太田とも子(芽衣子阿姨的妹妹)
在「反战」的口号下，犯罪也可以成为某种「正义」；早在70年代，北欧已经被视为「自由主义」天堂；飙车动作戏在「野良猫」系列中最多，一群女生保护一个叫「查理」的人，还以为「霹雳天使」乱入。
这集的故事是最适合挖的，每个人都是“混血儿”，这部电影本身都是“混血儿”，身份，存在，仓库，废墟成长的一代，仿佛自己看着船上的自己远行，永远望着，自己永远在原地动弹不得，逃离的不仅仅是国家，逃离的也是自己，长谷部安春水准始终一般，几个女演员一如既往的表现业余。
那時的黑老大真土氣，坐的是250偏鬥摩托。梶芽衣子有股樸素的美。
#不推荐以后给女儿看这么拍能拍一百两百五百部
333333
盛佳D9
这一部实在太一般...
SJBD
看过留痕
野良猫ロック
http://www.bilibili.com/video/av11341538/
音乐真不错，想买个口弦琴玩玩了
Nora-nekorokku:Mashinanimaru、野良猫ロック
基本这个系列就是烂片没什么可说的，帮助越战逃兵也没有折射出更深刻的东西来。
撞到路人小姑娘
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- 3.5 风格上有牺牲也有坚持，开篇质感做得很好，对苏联的念想很重。但三幕拍成三集最适合，成年部分像把劲憋着拍，显得平常，不及儿童时的坦然。李斐的戏有时不得要领，但跟傅东心两个女人命运上隐隐的联系，被碾压，被推着走，推就着接受婚姻再寻找出口，不是说走就走而是终于走成了，怅然得叹口气。演员上董宝石饰演的父亲最佳，而成年男主的个性，在故事里的位置，如果是尹昉的形象就好了...
- 评论：
- 3.5。对物的迷恋远超过人，“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下，其他创作者未必能像张大磊一样任性，削弱悬疑元素，贯彻长镜头叙事，花大价钱还原心中的八十年代，乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上，在《摩西》之前，张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态，并在《蓝色列车》中愈演愈烈；而这一次，因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘，整个故事的建构有了切身的实感，某些时刻看到了编导再造《牯岭街》的野心。失去了原著的多视点，但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人，那些被提前终结童年的人，那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后，传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。
- 和《造梦之家》很像，怀旧语境和电影感是做足了，但没什么勇气，缺少新鲜的感知，诚恳只是一种装饰。
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