蔡明亮的性感是一种不加任何美化的，日常的，无聊的，空虚的性感，是闻得到精液味道的性感。比A片还赤裸裸。

我怎么觉得蔡明亮一点都不慢不闷啊？

《爱情万岁》的一个雏形。一堆人一起看其实略尴尬，深夜一个人撸到忧伤才是正解。

第一次碰到了电影简介中出现电影没有拍出来的内容的情况。真的很难看出来阿康是怎么发现他自己的性取向异于常人的，回想了一下，感觉片子中只出现了一个可能的情节就是他去lovecall中心买了服务却迟迟在响铃的电话前没有做任何举动。电影开头很抓人，开场的阿康用圆规扎屋内蟑螂，以及阿泽和伙伴偷盗电话亭的硬币这些场面都给人耳目一新的感觉。但是随着故事的发展，影片始终处于一种散的状态。如果要评价的话，电影拍出了上个世纪末台湾青年彷徨与压抑的感觉，但是没有有效地并且精准地传达出这个感觉后面更深刻的诱因。一句话概括，电影拍出了氛围，但没有拍出内容。

蔡明亮处女作,“水”三部曲之首。1.奠定风格之作:长镜头,固定机位,几乎无配乐,少对白,嘈杂环境音。2.或可粗陋概括为关注内心的新现实主义，似有安东尼奥尼之味。3.迷茫躁动的青春,暗流涌动的情欲,叛逆跃动的孤独。4.砸车赌钥匙孔隐喻对异性恋的嫉妒与反抗。5.画外空间,钉蟑螂,阴雨与脏水。（8.5/10）

王家卫是卖家秀：你眼里你的孤独，颜色不一样的烟火。蔡明亮是买家秀：别人眼里孤独的你，好像一条狗~

又见高考哈哈。蔡明亮的光影非常动人，意象精准而有趣：扎不死的蟑螂，漂浮的破鞋，上泛的污水，种种这些，个个都像成语般切中要害。李康生是个天才，不用一句台词表达，情绪也不写在脸上，但周身都是哀伤和隐秘，还有点儿小坏，简直迷人。不过真的没看出他的性取向……

我没有想过，如果我的青春也是一个堵住的排水口的话，我会不会变成阿哲那样子；如果找不到出口，会不会变成另一个小康。老实说，我没有很明白电影的深意，不过有一点很确定，我知道我要去哪里，我不要负青春。

“我才衰咧”……“因为遇到了你啊”听到上一句就猜到了下一句。喜欢这种躁动苦闷以及忧伤，莫名很性感。/1902International

到后来就像这堵的污水一样，哪也去不了。最喜欢李康生在蔡明亮的调调里一脸死鱼的样子。8.1

我们要去哪里？亲爱的，我们哪里也去不了。过去是，现在是，将来也会是，会是我们哪儿也去不了。

可以看出爱情万岁的雏形，也是四百击式的少年故事。青少年哪吒不斩龙，不剔骨，甚至作为敌人的父亲最后也显露出平凡而疲倦的温柔。他们在街上游荡，谈恋爱，爆粗口，偷窃，破坏摩托车，被人打。他们只是不知道往哪里去，他们只是无处可去。

首先给我深刻印象的是选择菜单时的音乐，后来在电影中也听到了，据说是黄舒骏做的，有趣。一定要承认，我不是文艺青年，所以我也看不出什么深刻的东西，只是觉得水的意像很有趣。一开始我以为水是因为哪吒而配合，毕竟当初哪吒打的是龙王三太子，看了一下豆瓣上的评论，说这是蔡明亮“水”三部曲之一，嗯，好吧，其实我宁愿接受自己的想法。

蔡明亮一直留着没看，这一部并不晦涩啊，喜欢那段平行剪辑。有点想起杨德昌。那辈台湾影人真是找到了描述当下的方法。现代化的进程整肃青春，就像清理街边的摩托车一样。太多细节：蟑螂神佛补习班廉租房大工地情感热线……漏水的客厅，每天跋涉。这样的旅馆和游戏厅今天还在，故事还没结束呢。

不闷，很好看。黄舒骏的片尾曲听上去耳熟，有点像杜琪峰《枪火》的片头曲。不过《枪火》嘹亮，本片低沉。当然，像李康生一样，低沉中酝酿着火山般的骚动。

在人山人海里，遇到一个我最爱的人，爱他的一丝一毫，爱他到天长地久。我挥臂高呼“我在这儿啊！”你听到了吗。我在地上用红油漆写“哪吒在此”你看到了吗。

蔡明亮的长镜头凝视风格还没形成之前的尝试，一个青春片，台词有点硬，但大家都洋溢着年轻的味道。。剪辑啊镜头啊虽然还比较普通，但竟然已经开始满屋子漏水了，看得到后面的影子。小康非常年轻，其实全套看下来感觉是平行时空里的安托万啊！修复版质量真不错，快快出碟吧~

让小康在以阿泽为焦点的画面中无数次作为背景出现的拍法，将跟踪、窥视的执拗与扭曲无限放大，形成一种天罗地网、无处不在的包围。李康生的阴暗已臻戏里戏外难解难分的境界，令观者后怕不已。

-我们离开这里好不好？-你要去哪里？-我不知道。

潮湿、闷热的镜头，看的人面红耳赤。“哪吒三太子在此”配乐让人沉迷，真希望这部电影就这么琐碎的拍下去，不要完……

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