横看一个侧看仨，东西南北各不同，不识烟囱真面目，只缘身陷艰困中……

讲的是日本的鬼灵烟囱是怎样从四根变成三根，怎样从三根变成两根，再怎样从两根变成一根的故事

连单纯的烟囱从不同的角度看上去时数量都会不同，复杂的世事更需要去深思了。田中绢代扮起小女孩的姿态来也是很妩媚的。

原来烟囱在我们心里

奔着椎名麟三去的，结果看到的是椎名麟二、椎名麟四、和椎名麟一。

社会问题片，影片赋予“看烟囱”一个独特的含义，并以此为基础经由庶民故事阐述出一种低调的人生哲学，即远近高低各不同。人类的视野永远是片面且局限的，事情远不是想象中论断的那个样子。

一个亘古不变的道理，看见的烟囱数量取决于你所在的位置；同样，生活的幸福程度，取决于你对生活的态度。

烟囱的朝气，简单而动人

女角色们的人设都精彩极了，一度沉沦于底层自我放逐但最终仍然选择追回女儿努力生活的母亲，聪慧独立又对爱情犹疑不决的仙子，勇于追寻幸福又隐瞒着巨大秘密的弘子，尤其是只出现了三次的富家太太，外表看起来天真娇憨偏偏是真正有大智慧的人物。连邻居们都刻画得那么真实：喜欢凑热闹又爱背后嚼舌根，同时又有着朴实善良的另一面。秀子女士和比吕志先生在这部片子里可爱到了极点，一个在天桥上和小姐妹儿一边喝牛奶一边吐槽生活，一个在房间拉门上贴小纸条“少和仙子说话多学习”，实际上为了接近对方天天蹭人家肥皂用；围着被炉吃鲷鱼烧，用包剪锤决定终身大事，在喜欢的女孩儿面前逞能张口就要做正义的执行人最后还被女孩子教育了。最后结局甜得我要哭了，算是圆了cp粉在《雁》和《无法松的一生》里破碎的梦

1.导演是个女权主义者，这里面的女人面对战后日本极度贫穷的生活状态，都在艰难的但倔强的活着，无论是再婚，未婚，有信仰，没信仰，当小妾，还是离婚后开始自己的小生意，这里的女人都倔强的活着。而反衬着他们的男人那么脆弱，最有钱的那个未曾露面的50几岁的社长，可以打碎10几万的花瓶，自杀而亡

五所的电影有种迷人的平淡气质。把战争创伤掩盖在波澜不惊的日常生活之下。

鸡毛蒜皮生活中的喜怒哀乐，这样的片子看着真好，苦着却笑着，有希望！PS：高峰秀子田中绢代

高峰秀子田中绢代

野良犬式结构，通过孩子展现底层生活群像，然后在弘子身上埋下战争的伤痛，这又像是黑泽明作品活人的记录。但本作也有自己的特色，就是声音的运用，与感情重叠在一起，五所成功的为一组边缘人物注入新的希望。

丰富的日本战后东京图景。1.声音的图景，传统的日本本土主义的葬仪屋（鼓声，念经声）和现代的世界主义的收音机店（古典音乐，满洲李香兰夜来香），当然最后冲垮这种声音冲突的是小孩子的哭声。2.现代情感图景：高峰秀子这一对undefinedrelationship；欲嫁给50岁老男人的年轻摩登女性；当然还有田中娟代这对传统夫妻，却被一个孩子将幸福冲垮。3.被观看的生活，看烟囱从不同的角度看会数量不同，这让我想起那些围绕在这个家庭之外的“看戏群众”，他们是我们观众的化身，在看着这个房子中发生的琐事。这部日本神作完全超越我之前最爱的《乌鸦与麻雀》！

视角不同，烟囱的数量也不同。以不同的视角来看待生活，结局也可能大不相同。

★★★☆

两个烟囱/三个烟囱/四个烟囱与生活本身

温厚细腻的人情绘卷，就是动不动强行点题让人出戏。三天第二部五所平之助，开头几分钟以为在看成濑，看着看着又不时想起丰田四郎的夫妇善哉。“永恒的女性引领着人类”。田中桑真戏骨。

很少人看但真心不錯。片子里的女性堅強自信容忍，處處鼓舞著巨嬰一樣的男人。以煙囪不同角度看數目不一樣，去比喻看人待物也要從不同角度看，不要老是沉醉在自己的傷悲中。任何事情有悲有喜，親密的人之間有愛有恨，這才是真實的人生啊！不一樣的日本電影，十分推薦。

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