清奇的抗日神剧，有一段中国女大学生和琼斯的对话特别搞笑。大学生：“你打算什么时候吻女主？”琼斯：“？？？”大学生：“我看过很多你们美国大片，男主不是在吻女主就是在往别人身上开枪。”😂

1942年5月，派拉蒙影业以2.5万美元买下了这部电影的版权。由当时的抗战积极分子罗丽泰·杨主演，原本是想拍摄一部史诗巨作，然而最后不了了之，成了一部预算和男主角身高一样低的B级片。

中美合力，白人救世，鬼子的残忍也充分表达了。世道变迁让人慨叹，美帝的娱宣终究是无解的命题。有些人靠喷这个吃饭，影迷吐槽就没必要了。

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艾伦拉德在中国

长镜头影棚内调度极为出色，法罗与大钟一样，钟爱开场长镜头。

美国平民帮中国人民抗日奇剧

中国加入同盟阵营后，美国文化宣传下的电影，开场的“伪”长镜头很有亮点，但是那个时候还没有长镜头概念的出现，难道那个时候学雷诺阿了？其他的部分堪称“样板戏”，对比起来，同时期的意大利新现实主义要先进很多。对于一切都是假场景的美国电影来说，对比鲜明。“我看过很多你们美国大片，男主不是在吻女主就是在往别人身上开枪。”

3.5.

艾伦·拉德成为了“高大”的平民英雄（卡车上显眼的俄克拉荷马表明了主角的真正身份一个美国农民），通过电影中的一个个角色将中美两国人民的“气质”融合为了一体。约翰·法罗其实是很会拍战争片的，一开始的长镜头一直到那个中国婴儿才结束似乎已经预示了这部电影的“野心”，可惜后劲不足，略显可惜。PS现在的很多抗日影片相比这部来依然显得“小儿科”。

剧情不错，细节方面就比较差了。艾伦·拉德的角色舍己为人，拍的很高大上，美国的主旋律。

本片抗战胜利后曾在国内放映过，当时译名为《中华万岁》。作为美国参战后较早制作的一部中美跨文化合作电影,《中华万岁》体现了当时此类影片的典型特征,即主题阐释的政治性导向、叙事表达的类型性杂糅和演员选取的文化性趋同三个方面,勾勒出了抗战时期中美电影跨文化交流的具体概貌。详见论文https://kns.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLAST2016&filename=JFYS201603016&v=MjM0MzMzcVRyV00xRnJDVVI3cWZadVJvRnk3bFdyL1BMeXZTZmJHNEg5Zk1ySTlFWW9SOGVYMUx1eFlTN0RoMVQ=

随便遇到个游击队员都会说英语，咱也都忍了。可扔一颗手榴弹就炸飞一整卡车的鬼子？……米娅法罗她老爹这回就是借着四零初黑片成功组合（拉德+本迪克斯在蓝色大丽花和玻璃钥匙等）临阵受命拍战宣，篇幅B级片，难免神剧化。两星半。

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