好好的卡司演了一出无趣的戏，好好的河合惨遭一顿莫名的打😓

典型日式温情颓废黑帮片，矛盾都是很无聊的，人物也是难以共鸣的

再娇弱的蔷薇花也有属于它的生命力哪怕是盛开在寂寥的冬天

至此2022旬报十佳全部看完。含金量还是蛮高的。百花齐放，各有千秋。最重要的是，感谢并祝愿制作这些电影的各大字幕组大佬们好人长命百岁一生平安且有钱！🙇……期待2023年旬报十佳作品能再度携手、造福影迷！

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半推半就的人生没有被眷顾的未来

半世界的另一面，无趣又平庸

2022年旬报十佳补完。地方产业萧条和下一代青黄不接的现状，每部一个社会议题。伊藤健太郎是本色出演的吧，爹妈好惨，辛苦养大的娃一不小心就砸手里没办法正常进入社会，究竟是谁的错？里面所有人在遭遇暴力侵害以后都没有报警，而是选择自己私下报复解决，又说明了什么？

因为是阪本顺治所以还要扣一星。

与《半世界》相似的基调，压抑、清冷、悲观。但人物写得十分勉强，矛盾也乏力，平庸。入选旬报十佳纯粹是偏心和敬老吗?

虽然有点“高高在上”，但我觉得无法共情的人在某种程度上挺幸福的

对片名感到不解，这绝非是一个励志故事，相反是一个大大的悲剧。男主什么都不懂，却也没有人引导他去懂。明明每个人心里多多少少知道男主的可怜之处，却总是把善意表达的如此半吊子。自己不争气，旁边的人也都放任，怎么可能不悲剧。而且，这又是一部让我觉得主角团都奇奇怪怪的影片，甚至于让我觉得被这么一群不正常的人包围男主怎么可能正常的起来。

典型的所有人都丧的日式风格，阿淳不好好念设计，跟着不三不四的人骗钱打架，父母虽然经营着一条船，也是工作繁累，入不敷出，大儿子的死给了这个家不可磨灭的打击，在孩子的教育上明显不到位，蔷薇尚且自如地花开花落，人却卡在生活的道路上不知何往。

2022年「旬报」年度十佳第5名。一部摒弃传统线性叙事及故事主线，改由意代叙、由感代戏的杂章电影。缺失传统意义的主角及主体矛盾，以无限接近写实化的表达来呈现主创思维架构从而渐阶形成价值导向。坂本顺治的风格向来抓得住我，看似慵懒的片风+不厌其烦的絮絮叨叨在我看来便像极了生活。（我偏爱这一类拍了老半天也不知道拍了什么的风格）只是百思不得其解「冬蔷薇」的用意？迎风盛开既不代指小林薰的激流勇退亦不会是健太郎的奋身下海。倒是霓虹这「垮掉的一代」让人忍俊不禁：叫你声兄弟就能让你感动到为我肝脑涂地两肋插刀，可以可以。。

22年旬报第五。全方位退步的《半世界》。阪本顺治在片中塞满了象征：长子的早夭与次子被放养，隐晦指向日本泡沫经济崩溃和其后失去的二十年。贯穿吃饭讨论始终的“虾”，谜底则是年届老年、已经干不动的船工们“老于海上”。片名“冬蔷薇”，更是与“半世界”如出一辙的直白点题。但不比《半世界》中三个中年男人故事的可信可感，《冬蔷薇》叙事涣散无力，人物莫名其妙，很难顺着故事理出种种行为背后的有说服力的心理动机，文本自身也像坍圮了一半的世界。果然小林薰开船不过副职，正业还是烧饭。

旬报No.5。不会有任何好事发生的，阪本顺治拍的东西是那么的恶心，令人反感，时时攥紧拳头。剧作来说，如《千夜，一夜》般的散乱，冷漠，乏力。看到最后，其实还是没有弄清冬蔷薇的指向，难道只是单纯作为一种恶境之花的存在表征吗。冬天总会有花开，社会总是有这样的人。没有答案，也不会想要回答，就像从来没有开始过，当然也不会有结束。

一个经营运货轮船的家庭，与一个街头小黑帮的故事，两者连接点就是其不争气的儿子。拍得懒洋洋的一部片子，似乎这是日本目前流行的一种风格。应该这就是真实的生活吧，只是显得太过散乱了。好像说了很多，又什么都未完整表达出来。电影似乎想展现出孩子的人生与父母教育及生长环境的关系，但有些因素应该是与生俱来的。剧中父母有责任，不过本人的人生态度也是随波逐流。

很無聊很無聊，但固定長鏡頭裡的人物調度還挺用心的

男孩要放在更大的语境中理解，这时我们就不用在搞笑的苛责这个男孩。语境中众多的展开，每一环的铺平，才不至于完全错失——每个自己，才能真的关心别人…

有点致郁……小流氓戏份很多很满意w

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