“暗流”应该指的是心底的某种痛苦或者难以与人言的某种心情吧？人与人之间确实没有办法完全理解彼此，也许人生真的要习惯越来越多的不告而别。其实选角基本上都挺贴（尤其是arata和Lily桑），也大致还原了原作漫画（除了最后强加的一段实在没必要），只是感觉今泉在拍别人文本的时候有点畏手畏脚不敢施展的样子……

评论区的人别太搞笑自己拍的东西上映了吗空口鉴日影粗糙是得多自信啊今泉的突破作刻意用黑幕转场来扩充故事的容量他其实是不擅长拍沉重题材的还是事无巨细地用日常细节堆叠出女主人公困于过去困于怀疑的生活效果也不错生活感满满的审美填补了部分情节的缺失很久不见真木阳子这么吃重的表演很过瘾

今泉力哉得倒退回去想想怎么把对话的延展度提升上去，这么多重的情节建构，还是一板一眼地拍慢对话，最后草草收场，乏味干瘪。

#VIFF2023国际首映再次光荣踩雷。看完才得知有原著漫画，那些极为突兀的黑屏转场盲猜是照搬单行本分镜的恶果。中段悬疑元素越加越多片子也逐渐浮躁，结尾靠大段正反打的慢对话解扣更是下策。另外，和大部分日本中生代导演的问题类似，纵使能拍出一些有灵气的镜头，整体制作依然甩不掉“日剧感”。

内容太多了，但没有更多故事之外的延展。

剧本其实还行，但真的是又臭又长如坐针毡…全场最佳是卡拉OK那段！

好久没看这么文艺的片子了，真的很喜欢，看完买了场刊还打算看原著。感觉喜欢村上春树的应该也会喜欢😂确实很需要在这个速食时代多讲讲人与人之间的深度交流。

viff还蛮喜欢这个故事的讲述出奇的完整。情绪如暗流一波又一波涌过。演员的很多细节十分出彩。导演有些地方刻意的有点出戏：内心音乐像是bgm铃声响起/每每开车时突兀的车前镜头实在是不太喜欢。

明显是被漫画绊住了，这种有成熟分镜的本子是最考验导演本身功力的，仿佛看到被永恒族绑架的赵婷……剪辑可以再调整一下，好多镜头可以删啊！留白的艺术啊！黑场切的方式太呆板了……以及越长大越觉得日影日剧的制作理念太粗糙了

なぜ男は現れ、なぜ夫は消えたのか――；偽りも、本当も、抱きしめながら、生きていく。；生きるための嘘は、罪ですか？

#viff2023第一部算是满座前半部分拍的不错的后面就fallingapart了女主和失踪丈夫的感情线莫名其妙丈夫也失踪的莫名其妙为什么不好好发掘一下隐瞒真实家人身份的这线索反而是ohimalwayslietopeople哥哥的出现其实到老头点出来你就是那个哥哥就已经够了非要又加一段去告诉女主哎完成度好低

#HKAFF2023#用需要演技的拍法拍没有演技的真木阳子，用空无一物稀释掉本该有的弦外之音。这哪是暗流，今泉力哉拿手的对话节奏在本作好像毫无流动，就好像城里人走出了东京就迷失在无人的乡下，缓慢的长镜头里看不到任何来自焦外的可能性。

可能就是今泉力哉的风格吧，叙事很安静，很平淡，有种淡淡的忧伤。之前的《朦胧的山荷叶》也是那种感觉。对我来说算不上喜欢，但是可以看看。这部电影的对话很好懂，对于我这种日语渣渣来说，都能听懂90%

日本新一代导演还是没落了啊，大家玩的题材都趋于一致，大抵都是三大奖、情感漫甚至轻小说玩剩下的情节。如何能通过影像缓慢地侵蚀消化情节才是见真本事的场所，不论是三宅唱的镜头节奏抑或是滨口的言语节奏都是好出发点。而今泉显得如nyu本科生学生作品一样，从无数个孤立蒙太奇去分割情节，显得太过滞涩；而无意义的对话的延宕也完全是浪费时间。如需填满时间不如用看上去有意而实际无意的滨口式对话……最后，非常不喜欢导演在情绪爆发无法解决时求助剪切；然后在滞涩不动时通过标记“7月”“9月”等时间节点提示我们现在还是在向前走（或者还是得向前走）这样无疑是对自己对于影片控制力不足的一大表现

恍惚間想到友鄰把《在窗邊》的錯都歸給稻桓吾郎，那這部的微妙之處應該都得歸結到真木陽子吧，除了cosplay《在水中》的段落之外這個角色在原作中的兩面性完全沒有體現出來，讓人直想到玉城蒂娜，頗有種妹系姐強演姬圈天菜的感覺，更別說她對上的都是這麼實際強勁的演員：井浦新真的是演出了那種跟以往「自己」截然不同的風範，活脫像原作漫畫裡走出來的一樣，莉莉和A太就還是在演自己，但A太最後那段長獨白還是讓人不住地想拉踩對面的狀態(儘管那已經是為數不多的對的時刻了)……然後攝影很好，音樂也很好，但確實是看到最後感覺今泉這回對上這種等級的製作班底，卻沒想好自己要做什麼的感覺，作為鐵粉有被傷到。3.5歸3。

#HKAFF2023大部分的人都带着谎言生活，因为真相往往太沉重。这个故事缓缓展开，让谎言像暗流一样在女主角心中涌动，直到真相涌出水面。或许电影叙事的节奏太缓慢，但太快恐怕就像悬疑片，现在感觉一直有股水流在心里流淌着，流过了心中那些秘密。

慢得有點過分了……瑛太才幾分鐘戲份（哼）細野晴臣無聲勝有聲的配樂（笑）就感覺到是說我就這麼拍了你們自己琢磨去吧：）

一反常态的今泉，完全是不熟悉的风格里，很像深田晃司之前那部《临渊而立》设定，无征兆式地侵入，行动力犹如装置一般游荡，整体显得很寡淡，留不下很深的映像点~

看完完全不记得内容的糟糕程度

邦画是没药救了......

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