配音版竟然感觉好过原音在我看过有限的电影里大概还有另外一部《金环蚀》也是这样

#梅菲斯特#7分，一个在纳粹治下得势演员的故事，每个人都能看懂，但又都会羞于承认自己的处境比二战德国好不了多少【在当今世界政治格局下看】。都会鄙夷男主角在纳粹治下的附炎趋势，但当联系到自己和自己熟识的人时，就变成了体制内勇敢寻求更多的自由空间。人就是这么矛盾。【该片的分数范围7-8分】

一个左派变成法西斯同路人，一个艺术家变成走狗，一个有良心同情民众的知识分子变成出卖朋友的人，在捧杀中逐渐染黑和沉沦，是人性的脆弱。

1.艺术家眼里的自由是让自己可以在领域里展现并获得成功，他们的思想很简单，就是为了艺术，为了成功，艺术方为自由；2.最后超现实的聚光灯，直击艺术家的自欺欺人，他们只是演员，只是棋子，他们并不自由。【联合国教科文组织】匈牙利影史十五佳NO.06

三次否定的隐喻，依然可以控制被魔化的手下为自己卖命，当小人物的内心卑微被扩大，抗争显得如此辛酸和艰难。表演一般，舞曲很突出。

看的德语版本纯英文字幕还比音影快了三秒左右痛苦不。。。饶是如此还是感受到本片强大的气场和稳健的气质镜头语言干净漂亮歌舞戏剧的渲染恰到好处尾声更是相当地有神采啊！如果不是这样糟糕的观影环境我不吝于给他打个漂亮的5星

布朗道尔的演绎恰到好处，被评价为史诗级表演也不过分，并且我认为他和原型GustafGründgens有那么点儿神似。真喜欢他们戴着面具画着油彩跳舞那段儿，以及绝妙的结尾设计。电影与原著各有千秋，都非常精彩。（现实中的Gründgens十足是好演员，我根本不在乎他的政治倾向，有机会可以看他的老片子。）

男主特别有衣冠禽兽的气质。传统老实讲故事的，没什么花哨技巧，但很舒服好看。男主只不过缺乏了些政治敏感罢了。况且小舅子的原著立场也难公允。为啥启用匈牙利导演弄德国片啊？

主角在戏中演着魔鬼代理人，而在现实中向“魔鬼”出卖灵魂，于是既成了“浮士德”，又因助纣为虐而成为真正的“魔鬼代理人”——但他从始至终也做不成真正的“魔鬼”，而只是任其摆布的棋子，这也使最后一组镜头的骇人程度堪比《2001太空漫游》中的“星门”段落。影片整个后半段于我而言是反复灵魂拷问：一个知识分子、文艺工作者，是要逃离故土并在海外以保命为前提曲线救国，还是留在本土尽薄力帮助无法或不远离开的民众？前者有临阵脱逃隔靴搔痒之嫌，且不说远离了本来的语言环境就是远离文化土壤；后者则永远冒着生命安全或局面失去控制的风险，不是半路夭折，就是身不由己。在【坏政府】下，人民手中就不可能有【好选择】。原版是德语，配音版是匈语吗？看完依旧有些疑惑。

典型的德国式战争背景影片，我足足看了五天才看完，累得我筋疲力尽。除了结尾的超现实场景。

主人公只是纳粹总理的工具和傀儡，他太天真，以为艺术与政治无关可以拯救受压迫的人，最后被总理带到新建的用作剧院的体育院用强烈的聚灯光照他，让他来跑去并叫他的名字，大概是想戏弄他然后杀了他吧

演員太神，好想看Faust全版！那個念白的節奏讓人知道為何他離不開德國；就像LawrenceOlivier無法用其他語言演出他的Hamlet，那個在巴黎奔下地鐵的鏡頭如此義無反顧⋯⋯／沒有想到這種觀點的納粹敘事，Hendrik不斷在強調他的purity，讓我想到王小苗那本《邪惡的純真》，抑或可以讀作純真的邪惡？好喜歡好喜歡好喜歡嗚嗚。

看到一半,睡睡睡

人在體制中卑躬屈膝忍受胯下之辱或者脫逃流亡他國哪一個才是真正的獨善其身，無法脫離體制的人以妥協保全他人（舒特勒）或者假裝癲狂信仰（紅衛兵/朗讀者中的漢娜）哪一個才是佳策。從這種意義上來說，Höfgen難道不正像那個從洞中出去又回來的人（蘇格拉底）？雖然他首先對政治無知，又無知于自己。

你是需要自由还是荣誉。。这个男人还挺有意思。。有个情人有个体面的夫人。。内心还是自卑的。。最终他还是爆发了。。累不累！！！

用尽全部气力展现一个自我主义者的全部极端心绪，所有言辞与行径完全自恋化的，他本身的行为就证明了他是魔鬼，更不用说那一套套华丽的假象，梅菲斯特是种双重隐喻，而纳粹故事甚至都只是一个凭空的威胁，对其来说甚至都不构成阻碍，我想他本人就愿意深陷其中，获得无稽的谬赞以取悦病态的内心，自由于他而言又成其为何物呢，他是一个十足的戏剧演员，但让人喜欢不起来。

...........KeinKommentar...........

亨德里克也并非完全的良心泯灭，但他最终还是成为了成大恶而行善的梅菲斯特。曾经庇护住剧院老员工的自己没能保护最后的朋友，以为在权力层已有一席之地却不过只是个粉饰太平的工具，惶惶不可终日。节奏和剪辑垃圾。

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1982第54届OSCARBESTFORIEGNPICTURE，男主演技拽。

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