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  • 午夜电影 Midnight Movie(2008)全集观看
  • 午夜电影 Midnight Movie(2008)

    标签:
    惊悚 / 恐怖
    类型:
    电影
    导演:
    Jack Messitt
    主演:
    丽贝卡·布兰德斯 / 丹尼尔·邦乔 / Mandell Maughan / Melissa Steach / Jon Briddell
    评分:
    9
    剧情:
    少女布里切特(瑞贝卡·布兰迪斯 Rebekah Brandes 饰)是一家午夜电影院的工作人员,当晚,她所在的影院将要放映一部七十年代的老片《The Dark Beneath》。围绕这部影片曾发生过多起死亡惨案,它也因此被奉为邪典恐怖片中的圭臬。布里切特的男友乔什(Daniel Bonjour 饰)、好友马里奥(Greg Cirulnick 饰)、萨曼莎(Mandell Maughan 饰)和苏利(Michael Schwartz 饰)相约来此观看,一同前来的还有侦探贝隆斯(Jon Briddell 饰),就在不久前,影片的主创之一拉德福德从精神病院神秘失踪,贝隆斯相信拉德福德会在这里出现。诡异的电影情节让布里切特隐隐感到不安,然而一场模糊了现实和电影界线的杀戮正慢慢向他们袭来……   本片荣获2008年芝加哥恐怖电影节最佳摄影和最佳影片奖。...

不恐怖不惊悚的片叫什么片????

模糊了电影角色与猛鬼的界限,并且警察在门外看不见门内状况的一幕证明这个恶鬼还会结界。

怎么评分这么低啊,我当年看的时候觉得好恐怖的呀,难道是因为年幼么

低成本小制作B级片还要求些什么呢其实已经出乎意料了不过看之前以为是那系列恶搞片的一部呢囧……

就是模仿西班牙的《Angustia》...

完全不懂它是要表达什么,而且大伙儿都死得好无趣。

恐怖片杀手步入现实杀人的故事不是一次两次了!小成本,估计只能在午夜剧场播放。

又一个靓爆镜的瘸腿肉钻骷髅头农场大伯,穿肚插脸串联红烧活尸炼狱戏中戏,烂得有情怀

哈哈,比想象中好看很多,一个打不死的高科技鬼头杀手,一群弱智被害者,不要谈什么人性,最后好人坏人一刀切,大家都是死。让我惊喜的是创意,电影与现实结合,恐怖直到胶片用完才结束。这是不是对一些拿电影当现实的人一种讽刺?不论如何,这片子已经很不错了。

一个都不能少。

被片子结尾歌曲播放完后,一个警察给片中那个魁梧男人的机车放了一张罚单,搞得立刻笑喷~~

其实这真的是一部非常不错的恐怖片~但是一看到豆瓣的分数我就伤心了!!真正的恐惧并不是来自外界而是来源于人类本身。。。这个片子把这个观点非常具象化的表现了出来。。。甚至有些调侃的意味,之所以获了那么多奖并不是没有道理的,这么好的片子都只有5.6分,要多好才能入你们的法眼呢?

比起电影,片头片尾曲更出色

恐怖片的老套路,看到都着急。。。

拍的很有新意,剧情很创新,赞!恐怖气氛也很足,很血腥,也教育了一句话,临危不乱,战胜恐惧感,保持冷静。。。。

即使有再多豆友说什么人性不人性的,我看完了还是没有赶脚啊。。。

5.7_午夜电影MidnightMovie(2008)_锤子坚果pro2,超轻度血腥,场景化妆较精致,结尾的重金属应景,但极其弱智的剧情,一群2B角色,杀人工具还算新颖,杀人狂穿梭在现实与电影之间且有不死之身,除了清晰的美国口语之外就是浪费时间。

三星是因为高清、密室、题材大爱。至于粗糙的部分,只有全部无视。

和一群人一起看的!先以为只是SEX&BLOOD,后来才发现是个鬼片!晕!~

有点魔幻味道了,详情可参见贞子从电视机里爬出来,接下来就是血洗警察局了。

  • Tails of Perversity 8(2001)全集观看
  • Tails of Perversity 8(2001)

    主演:
    丽贝卡·布兰德斯 / 丹尼尔·邦乔 / Mandell Maughan / Melissa Steach / Jon Briddell
    类型:
    暂无
    地区:
    美国
    评分:
    简介:
    暂无...
    评论:
    一个爸爸和一群儿子的故事。群戏最好看,演技、剧本、服装、道具、音乐都达到了国产电视剧的巅峰。可惜若干演员都是戏红人不红。ps此剧开启了后来原创言情小说浩浩荡荡的“清穿”大潮,一众阿哥的性格言谈一看就知道是按照电视剧写的。|2018.2.16CTV-11重播中,片头曲歌词全删,不知道怎么回事。
    小说中的双雪涛和东北文艺复兴,代表了一种把俗文学中的黑色小说、侦探悬疑小说、社会问题小说(德莱塞等社会现实主义传统)结合起来的尝试,从而在今天这个互联网和粉丝经济的时代为纯文学注入了新鲜的血液。而电影《平原上的火焰》和电视剧《平原上的摩西》的拍摄,却是把源自德国表现主义、美国黑色电影的传统和中国本土(东北)的社会现实结合起来,把黑色电影与侦探悬疑题材、社会问题影视剧的传统放在一起,从而结出一种本土化的果实。因此,这样的影片的评价涉及两方面的平行坐标系,一方面是电影的文学改编对文学类型的平行处理,一方面是世界电影自身的黑色传统在中国本土的另类衍变。

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