写实时期的贝拉·塔尔，用镜头刺探婚姻生活，舞会段落用大部分时间对准女人落寞的脸——那被婚姻摧残的疲惫的脸，而男人则喜欢装成爱踢球爱游泳的大孩子，好像女人的终点是妈，男人的终点只能是儿子，淦。

长镜头与现实主义的关系，重叠对话，精神崩溃的女人与无奈的男人。家庭情节剧的艺术片拍法。贝拉·塔尔的特写，内景的摇-移长镜头，手持。舞厅那一场以及结尾两个长镜处理得很好。

这片一点都不社会主义

8.7；我們不會白頭到老

五味交陈。贝拉塔尔的悲苦是由日常细节的万箭穿心建立的，是贴近土地的。简单的情节有巨大的思维容量和感染力。演员超棒。结尾的独白贝拉塔尔你什么时候可以把它去掉？ps生活的要义是不能爱上渣男

大师早期的写实主义作品，把婚姻的矛盾和本质呈现得淋漓尽致，幼婴的哭声产生了强劲的穿透力。

令人绝望的婚姻

『簡單兩個人就是宇宙，你我他大家每個人都是宇宙』

探究缘由——不单单是一方面而其实很大程度是由于某一方面——已经不再重要，解决这个问题也不再重要，重要的是强调其不可调合与不可避免性

贝拉·塔尔早期写实主义作品，无产阶级婚姻真实写照，男人永远比女人自私。

7。纪实长镜，枯燥婚姻

结尾…—…结尾

Hongrie/1982/82'/nb/vostf中nb的意思就是nb2011.12.17蓬皮杜再看（后50分钟）人的关系（为什么会有远近亲疏）“一对夫妻就是一个宇宙，一个人也可以成为一个宇宙”問你，“塔可夫斯基是相信上帝的，他的雨水沖刷人的心靈，我的雨水只帶來泥巴”

76mins。

倒叙，婚姻。长镜头太适合表现婚姻的繁琐，冗长、反复，没有开始也不会轻易结束。

结尾皮卡车上的洗衣机和两人有点无厘头=.=

真实到我肝郁最惨还不是小孩

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贝爷最具有现实主义风格的一部影片。

通往康庄大道的逼仄

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