7.4；不扔炸彈的藤松祥子依然強大...

红牡丹赌徒第三作，加藤泰导演与前两部风格不同。其实还是个普通的赌徒片，剧情上没有过多的赌牌氛围，女主角富司纯子越看越没劲，比较工具人，剑戟动作不如雪姬梶芽衣子，虽然大多数使枪，这姿势也别扭不麻利……高仓健的回归续前缘吗？倒是若山富三郎那句台词前后语气挺幽默：龙子，好久不见，瞬间变脸怒怼他人……

红牡丹赌徒系列3。观感比前两部都要好，到私奔对赌都保持着紧张感，可惜后面比较泄气，又是回归系列传统乱杀一通了事。加藤泰并不强调动作设计，更侧重于情绪张力的塑造，龙子与花冈对峙一场最佳。

六剑客里就岚宽寿郎不认得，看的少，论识别度还不如他那个外甥山本龙二高.....加藤泰不错，那点男女间的小情愫都出来了......龙子战斗力太差，修罗雪姬都挑不过，每次都要男星来助阵。藤纯子的气场不够，同样大姐大电影，怎么不先看下极妻向志麻姐姐学习怎么爆发小宇宙？！

高仓健緋牡丹博徒若山富三郎藤纯子這是看碟,可惜沒認真看...

剧情就是流水账往下推，观众爱看就水下去。我说两点（霸气吗）：第一，高仓健的硬汉演技方法论是自觉的，每一部都是有进步的，包括个人形象上肤色和面部线条都是有调整的。第二，女主富司纯子基本不会演戏，纯花瓶，表情管理很呆板，和高仓健对比更是低到尘埃里，让人看了处于出戏和笑场之间。

4回来谈加藤泰的第一部，也是个人开始红牡丹系列的首部，后知后觉纯子奶奶年轻时原来是这样。作为后续之作，除了人物格式，加藤泰有着完全区别于山下耕作的表达，首先是几乎绝对取消移动的固定镜头（该作的摄影师与前几部相同），取消叠化、取消俯拍，无论远近最高角度只到平视的大量仰拍，配以固定镜头的是突出的构图和剪辑，转场切人干脆利落之极，紧跟画面的声音，环境音和台词的同步突进，给加藤泰版带来完全不同前作的直进洒脱，在赌场列传之后，红牡丹更多作为义侠和母亲而非简单的女人。另外作为“必经之路”，这部的桥戏大概是拍得最好看的。

红牡丹义释单亲母，渡世人大闹金原组

加藤泰这部是系列中比较特殊的，高水平的仰拍贯穿全片（仰角拍摄此前是小津安二郎的独有特点）。お竜：「花岡さん……」花岡：「お竜さん、この始末は、あっしにつけさせておくんなさい」お竜：「いいえ……」花岡：「行くのはあっし一人でたくさんだ。……春がくりゃ……また窓から花が舞い込んでくりゃ。」然后是长时间的沉默

依然表现女人的仁义、侠气的魅力，后半部的富司纯子的特写镜头，极致的美。虽然和高仓健的关系模糊又暧昧，又因为团体的对抗性必须保持距离。加藤泰的构图风格独特，雨伞下的两人空间，别具匠心的形式美。

硬汉（高仓健）加靓女（富司纯子）为本片添色不少。

意識形態非常保守，是對同時代年輕人反傳統的一種回應?，2020.07.08

果然是仁侠片，有礼，有仁，有情义，甚至有些理想主义。富司纯子如此柔弱的身形能以匕首对抗多个彪形大汉，显然是有些牵强的，可她的容颜里充满善良和正直，还能和高仓健演绎似有似无的爱情，这与后来的极道妻是完全不同。佐藤忠男评价加藤泰的仁侠片——通过极端的摄影角度与审美，将富有激情的剧本演绎出特殊样式美。月黑风高下雪天，最适合行动。

高仓健的角色死了居然又能回来…每次都跟监狱挂钩好惨啊…………龙子有情有义到极点

1991.03.23

一言难尽。。。真不是我喜欢的类型，雪中撑伞真的是专属昭和时代任侠男性导演的浪漫。最后一场搏杀戏，定格镜头直接影响了后期深作欣二的実録ヤクザ。女主光环无限大，身边所有人都愿意为她放汤蹈火，真的是直男般的视角呀。高仓健的酱油打得太大了！PS：我被教授坑了，他让我看加藤泰的三部影片，说是很巧妙的运用了水果这个道具。然而推荐的这一部并没有呀！AmazonPrime入了会，也还得额外付费！

映画术p182台词的音乐感自报家门

每一个演员，包括都没有在焦点上的小配角的表情、神色与动作都十分的到位。

比前两部好看

作为任侠片很精致

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