混了黑社会就没有回头路了，而水手服还是可以穿回水手服回到学校继续读书。大概就是这个意思吧。

相当猎奇的题材，散发着青春气息的少女与充满悲剧色彩的黑帮之间形成强烈对比，同时也赋予了故事一定的荒谬感，当少女举起机关枪扫射时全片达到高潮，而这一刻也宣告着青春期的结束。电影充斥着大量的长镜头，本以为会有夸张的暴力场景，但整体还是比较文艺挂的。

这部居然忘了标。喜欢上丸丸的定情之作，少有如此不加矫饰却干净如澄空的少女，短发圆眼，透彻可怜，干净利落，或许天马行空，或许卖弄少女风情，但不妨碍少女蜕变成女人的情结是青春期亘古不变的美学真理，谁教会你踩着高跟鞋旋转轻盈，谁教会你俯身接吻，从些许到饱满，这便够美

帅气~黑帮题材也拍出了人世的爽落

在所谓“萌”文化尚未大行其道的1981年，身穿水手服的药师丸博子行走在一群面相凶恶的男人中间，她拿起机关枪向仇人扫射后微笑着说“快感”，这些新鲜的感触刺激着人们的神经，像一块新生的皮肤发出稚嫩的呼吸。

《台风俱乐部》是他拍的吗？

藥師丸小MM和相米慎二都很驚艷.......大幻滅之後，青春的快感反而肆無忌憚，很姣

asilly&pretentiousgenrehybridofseishuneiga&yakuzacinema.

故事偏弱，但手法漂亮，挺有诗意的片子，蓝光修复的有点敷衍

相米慎二的童话总是带有独特的成人色彩和黑色风格，一个妙龄少女变身为黑社会组织老大，日本战后社团的挽歌，人与人之间的牵绊是否能超越金钱与利益的牵连呢？影片中多次出现忧伤的镜头，完全消失的动作戏，这是属于相米慎二的独特成长时光，匪夷所思，幻想与现实的界限从来没有这般模糊。

我还是喜欢看栗山千明那种心里狠。

节奏感大行其道。电影语言在具有实验性的情况下很好地完成了架构全片的任务。故事荒诞，情感真诚，故事线和情感线是可以分离并和谐共存的。故事的荒诞源于水手服与机关枪的反差。结尾处编导将自己一手编造出来的情谊分解，使一个能产生美好情绪的事物消失，让观众一声叹息，牵肠挂肚。

水手服与机关枪，实际上就是两种反差的碰撞。机关枪的结局只有死亡，而水手服还有权利回到学校念书，当作一切好像从来没有发生过，不愧是一场游戏一场梦。相米慎二场面调度的功力在此时期就已惊为天人，镜头可以围绕在房子外围，躲在前景之后，有种远远注视且不会上前打扰的窥视感。摩托车戏简直名场面，无法想象到底怎么能控制得这么精确。偶像的名义与青春的活力跟黑社会相匹配，本身就能够造成很强的戏剧冲突与观影体验，再加上屡屡出现的爱情元素，谁都没有说破的多角暧昧关系，这种浪漫化的想象无疑让这部片子能在那个年代大热。最后滚动字幕的镜头很像相米慎二后期的《搬家》，回归日常生活，积极与路人互动，药师丸傅子甚至还模仿了玛丽莲·梦露，精神内涵上也是。

吊车水泥浴，十字地雷刑，飞车党的自由，屋顶的殡葬，梦露地铁风空气机关枪……不着调的少女极道实习考察，反黑反暴力宣教文艺片，wtf之余带点淡淡忧伤

这可是个……老片子

镜头实在迷人。初吻给了大叔。

侮辱观众智商

又嗲又带感

“我的初吻，给了一个大叔……”红颜祸水，萝莉裙下死，做鬼也风流。很散的片子，过气的黑帮团体即使拉来了青春的小女孩，也挽不回江河日下的衰落趋势。我期待的酣畅淋漓暴力场面始终没有出现。PS：汗，黑手党搞基无国界，居然发现类似《江湖告急》里张耀扬暗恋梁家辉的桥段。

黑道挽歌

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