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内地 Achterland(1994)
- 标签：
- 音乐 / 歌舞
- 类型：
- 电影
- 导演：
- Herman Van Eyken
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
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dancetheater启蒙
彼此空间的争夺到平衡，舞蹈流动且富有力量和音乐配合绝妙
@央美美术馆
solo们和舞蹈
post-formalismus,releasetechnics
克制与自我审视距离与温度试探与癫狂若即若离与一触即发对于人与人、个体与群体间的关系的试探表达得淋漓尽致
警觉，精准，犹豫，挣扎，强迫。矛盾体的癫狂／"I'mobsessedbystructures.Butthemostbeautifulexperienceistoseesuchaconstructiongeneratingsomethingintang,elusive–anemotion."舞者再多，也像独舞，高度的一致性将个体情绪倍数强化，联想到OddNerdrum的《Dawn》
最吸引注意的是对女性形象的全方位展示，例如淑女装扮的女孩、狂放的嬉戏跳跃或者高跟鞋蕴含的不确定的性感。但女舞者们挑逗而自恋的表现欲却遭遇三名男舞者在场的约束（这也是她的作品首次安排具体的男性角色）。即使她们的舞蹈似乎抗拒而非迎合男方，其最初不加理睬的任性倔强却随着表演的进行逐渐演化为一种潜在的平衡。界限变得模糊，标志可以互换——年轻女孩穿起淑女装，一名女舞者套上男士衬衫，男舞者演绎起女性舞蹈动作。音乐家和舞者之间不可避免的互动是音乐和舞蹈创作中的对称性自然发展的结果。无论是伊萨伊的小提琴还是利盖蒂的钢琴都在探索表演者的界限。他们的现场演奏要求对乐器的精湛掌握，其精确程度反映在严格设计的舞蹈段落里，而编舞则通过对动作素材的叠加将身体成分带入乐曲的复杂性中。
让镜头负责场景构图，把空间限定交给舞蹈，再用泛灰画面为电影增添古早味。两位比利时导演AnneTeresaDeKeersmaeker和HermanVanEyken传达的不仅是现代感，确切地说是让一切不前不后停留在现代主义上。
想象和即兴一样满，明暗给予空间的线索也恰好合适。但我总心念她Fase的力量在于无诉诸任何条件的重复，那更轻盈的上升。
实在一般，镜头固定不变
要看说明书
他们的现场演奏要求对乐器的精湛掌握，其精确程度反映在严格设计的舞蹈段落里，而编舞则通过对动作素材的叠加将身体成分带入乐曲的复杂性中。
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芙蓉镇投屏观看
- 主演：
- 类型：
- 古装
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 7
- 简介：
- 很难认同的三观！编剧适合写动画片，而不是刑侦剧，太童话而偏离人性的现实！并不是认同成功私生活混乱的有钱人，而是说什么权力不平等之说，怎么？他是古代的皇帝吗？你说一个不字他会要你命？不就是舍不得工作，权衡了利弊所做出的忍受！但凡有脑子的都不用等到去卧室，而是在一个老男人送你昂贵礼物带你去灌酒就会辞职了，凭什么你权衡利弊后所做出懦弱事，最后怪别人？是你肚子里的蛔虫知道你是怎么想的？你的行为话语让人误会了，最后给人扣个屎帽子，遇到这种人真够倒霉的！说白了就是怕损害利益，即使他不放你走，你在浴室洗澡时可以说不让走，你就报警啊！或者哪怕浴室里反锁待一晚上行不行？这点脑子都没有？如果说你遇到的是个黑社会老大怕报复不敢说no还说的过去！真的无语，现实中遇到这种人千万远离！！还有那个女警，想吐！...
- 评论：
- 取材不错，女性阵容的班底值得鼓励。但从题目来看，就没必要故布疑阵制造罗生门了，要悬疑也是虚假悬疑。还有，女警和女律师的角色还是太理想化了，不够职业。希望可以再进步。
- 看到11集，被宴警官的一段话深深打动：在权利关系中，处于弱势的女性忌惮的不仅是处在强者地位男性的身体力量，而是在强者手中能够操纵女性职场升迁、人际关系等一切方面的权利，所以很多不敢拒绝和反抗的性侵受害人不是被有形的力量束缚，而是被不对等的权利所束缚。至少在前半段这部剧对于职场中因为权利和资源不对等导致的受害人心理描写蛮真实的，逻辑也很恰当。一看导演是杨阳，联想到之前的梦华录，确实两部剧都比较类似，都是girl helps girl类型的，但这部剧明显要比梦华录的主题更深入一些，演员演得也很好～希望后续剧情不要烂尾啊～
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