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Cameras Rolling: 20 Days on Set(2000)

标签：

纪录片

类型：

电影

导演：

Ken Brooker

主演：

评分：

9

剧情：

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短评

#26568.//所有的泪水、血液、苦楚、伤害，都是这场战争带来的，谁是正义的？没有。谁是无辜的？所有的百姓。

b站有本片中文版可看

240226两年过去了，两年了，除了有更多的流血、创痛、摧毁，甚或更多国际社会的「习以为常」，我们对战争灾难的了解有更多吗？我们对其中的人们有更多共情吗？「看到这一切会很痛苦，但痛苦是我们必须领受的」，唯有这些恐怖时刻才能击碎天真想象，战争是死亡，一次又一次的死亡。离散的人群、破碎的城市、绝望的心灵，现实也将对岸推至眼前——这样的物理占领真的有价值吗？凝视曾经的历史教材，个体记录的意义前所未有地成为巨物：个体的记忆和书写，就是对统一命题的最后、也是最强大反抗。

媒体人的意义。享受安定的其他人只是沉浸在自己的欢乐和琐事中。不知道所谓俄西斯（рашизм）的未来会如何发展，只能希望世界尽量别重蹈覆辙，尽管不可避免。

唉

巨大的灾难、苦难

👀

......

看这种纪录片还论立场的人，没有人性。片中没有多少血肉模糊的镜头，更多反应的是一种人性的血腥，这种感觉比gore令人不安很多倍，偌大地球，芸芸众生，像我这种小人物，也只能默默在心里说声，愿世界和平….然后下午出去吃个盖浇饭，正常生活，两天以后，我可能就对这场战争忘的差不多了，这个世界有时候就这么魔幻，大多时候区域或个体的痛，是无法被广泛关注的，因为人没有太多精力来关注他人的苦难，光是享受和承担自己生命中的自私与苦难都手忙脚乱了。

《CivilWar》內的所謂傳媒原則及道德，始終是空中樓閣，或是停留在某段舊時空的認知。這一套才是真實的。

“戰爭不是從爆炸開始的，戰爭是從死寂中開始的……”

在idfa电影节和新认识的来自俄罗斯的志愿者一起去观看的。在看完电影后，聊了很多，从他怎么样逃离兵役，到媒体报道的真实性。没想到已经过了那么久了，但在影院在冷静平实的旁白下，再次看到这些画面，还是没办法不被触动

断壁残垣，乱葬岗，哭泣的人们和死去的人们。一些人逃离了，更多的人逃不出去。为什么小部分的斗争要千千万万普通人来买单💔

因为电影形成记忆，而记忆形成历史。

（9/10）一开始应该是看错了Cannes那部，水得一塌糊涂，支离破碎几乎毫无剪辑和叙事线索，模模糊糊絮絮叨叨拍点近处瓦砾远方天空。后来PBS和Frontline这版的质感才对，节奏和旁白一下子就立起来了，奥奖就该有奥奖的艺术水准。不过这俩也是出了名的那啥，真正的信息真实性就交给历史了。

很难说，战争对于所有人民都只能带来一种东西，就是痛苦。但是在zz的博弈中，真的谁掌握了信息，谁就会获胜。历史是书写出来的，就看执笔的是谁了。而现在一切都为时尚早，谁又能保证这部影片，不是一个信息战呢？

haunting

澳门影展观看

期间无数次的流泪只因为我也是平民😢

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ABC Schutzmassnahmen(2005)

主演：

类型：

动作

地区：

瑞士

评分：

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简介：

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评论：

一个男人的意淫。一个有点儿思想又想做点儿事的男人的意淫。意淫的结果是，还是女人靠谱仗义懂我肯牺牲。这里面商道运作可看，但只是上世纪套路；甚至男女关系认识，也属于上世纪。但里面接人待物的勾连与空手白狼的勾勒，还是可以看出人性。上个世纪神话运作像是离心机，中心的人以为自己有天然的责任和天赋的中心位置，把那些你认为低等的淘汰出局。当下网络发达现买现卖的社会，只要你不要脸，就可以运作一个吸尘器，吸尘器流量最大凭里面的垃圾兑换真金白银。所以啊，男人们都想遇上左小青，结果个个碰到田朴珺。#上世纪霸道总裁爱玩什么#

提出了强势文化和弱势文化的概念。强势的文化是“自助者天助”的文化，弱势的文化是“一切依靠他人”的文化，在家靠父母，在外靠朋友，灾难面前靠政府，实在不行靠基督或上帝就是别靠自己，从另一个角度上说，就是没有认识到自己的责任，一个认识不到自己的责任、不能履行自己责任的人，当然更谈不上认识到自己的独立价值、独立人格所在，所以中国人喜欢内斗，喜欢搞阴谋、耍手段，喜欢侠客，喜欢打土豪给自己分田地。究其文化根源，就是很多人没有认识到自己的独立人格、独立价值，没有意识到也不愿去履行自己的责任。一个没有个体独立人格、没有各人责任观念的社会，一个每个人都无法明确自己位置的社会，是“一切人对一切人战争”的社会。于是，强者豪夺、弱者欺诈，心黑者酒肉臭，良善者冻死骨，便为常态。

Cameras Rolling: 20 Days on Set(2000)

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Cameras Rolling: 20 Days on Set(2000)

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剧情介绍

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