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  • 洗发魔法二合一 Aaahh Belinda(2023)全集观看
  • 洗发魔法二合一 Aaahh Belinda(2023)

    标签:
    剧情 / 喜剧
    类型:
    电影
    导演:
    主演:
    内斯利汗·阿塔居尔 / 塞尔坎·卡约格鲁 / Necip Memili / 默罗尔·切廷卡亚 / 贝丽儿·波扎姆 / Efe Tuncer / Gamze Karaduman / Sacide Tasaner
    评分:
    9
    剧情:
    在同意拍摄一支商业广告后,这名年轻演员的完美人生发生了疯狂转折,她也突然被传送到所饰角色的世界。...

太老套了大概想讲女性自身定位问题浮于表面

不觉得喜剧,而是恐惧——被困在一个喧闹环境中的无力挣扎,在众人理所当然中歇斯底里,生活在一个你清醒但无法起身的一个噩梦中……看这样的故事,不去强调“女性”身份,或许更容易理解。

全程看詹雯婷出戲表演,歇斯底里在每個平行空間裡尋求自己的生存定位。饒是光鮮亮麗的光環環繞,一旦失卻社會性身分,就居無定所,孤魂漂流,何以為家,活成了別人的樣子,自己去了哪裡?太!吵!了!土耳其風光也不多,23333

给女主加一星,非常美,片子有点费解,是说女演员找回初心吗

前半段好玩,虽然老套但百看不厌,偶尔闪现的土耳其风景美爆。结尾烂了,导演拖出去打。

电影名翻得跟洗发水广告似的,没想到剧情还真跟洗发水有关。影片告诉我们,即使是拍广告也要走心,要不容易出事。女主雨天在楼顶跳舞那一段还有点燃,可惜花(撒)钱买观众也站不到聚光灯下了,所以有时候成功只是因为你在那个位置,而不是非你不可。等红绿灯时就猜到要出车祸,但有点意外的是竟然没立刻穿回去。话说现在影视剧里穿越的门槛被卷的越来越低了吧,甚至洗个头就行。

乍一看,还以为是“洗发护发二合一”。洗发水广告电影吧。

有点像法国片。

无意中看的b站解说,剧本灵感来自69年的美剧迷离时空第二季,剧情几乎相差无二,thetwilightzone的确是欧美影视的大宝库,随便拉出来一个就能独立成片

同人不同命。

如果男主穿越到异世界,异世界的他有一个同性伴侣,穿越过去的他最后会喜欢上男人吗?总是拍未婚和已婚女人的角色对立好没意思,两个角色这都是很真实的,达不到反讽的程度。感觉这部电影就是把女主当猴耍,挫她的自尊,让她变成已婚有娃,变成一个弱者。婚姻是对男人有利,但对女人有害的东西。电影像是让男人看女人笑话,“哈大明星也得给俺们洗碗收拾屋子”,女主真是应该给她的丈夫、前男友甩两个大巴掌,反正这不是真实世界,杀人抢劫也是梦!

非常标准的土耳其片

这国家是不太了解,看来是很世俗化的伊斯兰国家。女主眼袋好大,但人家完全不在乎。

看了剧情解说,设定还挺有意思,但是这样的人生体验是反讽没错吧!苦兮兮的大多数普通女性的悲哀一生。优越生活变成底层人民,又在噩梦一样的真实社会里浮沉。幸运的是角色老公是个不错的男人。但是这样经历一番,对女主而言真是无妄之灾。另外这片名也是简单直白……

洗发魔法二合一的概念挺好,一个女演员因为拍一支广告,竟然进入到广告女主角家庭主妇的人设里了,最后努力重回舞台才找回了自己。看的时候全程没有入戏,感觉只拍出了皮毛。如果不是因为土耳其的异国背景,放到国内熟悉的背景里,大概会很烂吧。

土片不土,还挺意思

从迪拉拉变成汉丹看的好憋屈

4.6被两分钟电影解说给剧透了所以再看完整版很煎熬当然本身也确实一般女主实在不好看

主打概念,但也就拍了个概念。

不过女主蛮好看。

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    主演:
    内斯利汗·阿塔居尔 / 塞尔坎·卡约格鲁 / Necip Memili / 默罗尔·切廷卡亚 / 贝丽儿·波扎姆 / Efe Tuncer / Gamze Karaduman / Sacide Tasaner
    类型:
    传记
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    21世纪大陆娱乐圈形成了一套举世无双任何其他语言文化都无法复制的内在运作逻辑。它很像这剧里也经常出现的按摩师和顾客的关系:此时没大事儿但得进去按会儿,埋头闭眼享受“疼并舒服着”的轻度自我迷醉,愉悦程度取决于按摩师对手法力度穴位的拿捏,以及肌肤相亲之间短暂的飘飞遐想。四十年前登顶华语娱乐之王的香港影视也未曾达到这样细致又心机的灵魂按摩师境界,后者彻底隐去了一切个体感受表达的可能专心致志全心全意只为把顾客按爽找不着北。好多年前王朔曾特别瞧不起娱乐,将一众港星统统归类为戏子,无论他们技艺如何高超工作态度如何专业勤奋。如今这样的创作者唯我独尊已彻底作废,但我还是很难认同对灵魂按摩的痴迷,而且手法越高穴位按得越到位就越感刺痛难忍。无他,疼就是疼它不可能舒服,也不可能因为手法好就变成了享受赞赏的源泉。...
    评论:
    很显然创作者想表达和讲述的并不是沈墨的命运,而沈墨的命运也几乎偏离了全剧所营造的时代伤痛,倾向于个人之恶和个体遭遇的悲剧。这些单拎出来好像都无可厚非,但当两条线强行汇集到一起,沈墨及整条年轻人线就变得异常工具化。创作者并不真正在意她,她最大的作用只是促成了王阳之死(而王阳本身也不过是王响走不出过去的工具)。将一个年轻女性悲惨的遭遇作为利用的工具去表达完全无关的别的东西,是一种非常残忍的创作,值得警惕。

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